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    又转而缠着张峄说：“阿郎，她们不行，我陪你，你要是不要？”

    张峄松了口气，忙笑嘻嘻躲开女人们的围追堵截，靠到了姬二娘身上，与她三言两语地调笑。

    众人这才发现张峄已经喝得颠三倒四，连路也走不稳了，忙都离了席，将他和姬二娘送进内宅。

    雕花大门合上，烛火摇曳生姿，在纱帘罗帐上摇荡出暧昧的姿态；若有似无的熏香窜进两人五脏六腑，勾引得人浑身舒畅；小侍女守在门口，端着温水说：“阿郎，水已经给您备好了，您若需要，叫儿便是。”

    张峄揉着眉心，吩咐：“爷不喜欢干事的时候有人在外头，你们去院子外头。”

    一阵脚步声渐渐远去。

    在张峄检查四处陈设的时候，姬二娘灭了熏香，疲累地坐到床上，靠着被褥看他四处忙活。

    确认安全后，张峄拖了个坐垫坐到床边。

    在明明灭灭的灯火里，他那飞扬而明媚的面目也柔和了许多。一晚的应酬让张峄疲倦，他靠在墙上，发自肺腑地、沉重缓慢地叹了口气，舒展了身躯，低声告诉姬二娘：

    “那个叫兰釉的小秋娘，整条手臂都是伤痕。结痂掉了、新肉覆盖在伤处，疤痕会消、疼痛却烙在心里头。我握着她的手腕时，她眼里都是痛苦，手冰得没一点温度，却生生忍着，一动都不敢动。”

    他被那样恐惧而绝望的眸子神色深深震慑，只觉得那一双眼睛徘徊在他心口，怎么也甩不掉：“你我也见过不少教坊司出来的师傅，按她们的身份钱财，有几个能养得了这样多的秋娘？

    “若说这师傅是名家，有歌女舞娘主动拜其为师，这些女童又怎么可能这样勉强畏惧？

    “可见所谓的教坊司师傅只是个幌子，她们也不过是替人养这些秋娘，养到合适的时候，就送去真正的主子那里。而那幕后之人，逼良为娼、掠民为奴，让她们孤立无援、身陷泥淖……”

    张峄没再说下去，良久，徐徐问姬二娘：

    “二娘，你在那夜暴雨将至前带着人掘坑找尸的时候，目的是什么？”

    姬二娘看着自己的手，缓慢而坚定地陈述：“武三思无恶不作、武氏一族横行朝野，我李氏天下为奸人所害、被小人所污，二娘彼时一心想帮哥哥铲除祸患，也想……稳固储君与自己的地位。”

    张峄站起身来，垂眸看着她。

    他黑白分明的眼里映着烛火，明亮而透彻，又问：“那今晚，你看到了什么？”

    看到了十五六岁的少女颤抖着身躯、眼含着泪水委顿在为官者的酒肉里；看到极致的奢靡享受与极致的孤立无援。那些娇艳似花儿的秋娘们，与醇酒、美食一样，不过是太平盛世的装点；是极乐的阴影里，被遗忘的生命。

    她为自己过往的冷漠摇头叹息，答：“二娘这些年，身居百尺楼，只看得到有心之人堆砌装点出来的辉煌，却看不到小民于盛世之中的挣扎。”

    张峄抱着一床被褥躺到地上，吹灭了蜡烛，在黑暗中，他的眼睛是亮着的。

    他低声说：“二娘，其远身为储君，仁善明理、你贵为公主，纯良和顺。我张峄于长安一众少年中，着实算不上什么英杰，如今入朝堂、涉世局，不敢求张氏一族日后荣光、亦不稀罕狗/屁史书上那几笔春秋……盖因信你二人为人耳。然而接下来的这一路，终将如逆水行舟、绝壁攀岩，我只愿，你我都莫丢了方向、忘了本心。”

    “朝堂之上的权欲之争总是高高在上，可背后却有多少百姓挣扎于生死一线，我如今，也终于看着了。”姬二娘的声音很低，像是在和她自己对话：“身居百尺楼，掌权的人手握生杀予夺之权久了，有几个能记着万民的艰难呢？”

    黑暗在沉默中缓缓地升腾，淅淅沥沥的雨声将生灵淹没，他们心中，却总还是留着那一轮月亮的。

    那时的他们，赤诚而无畏，比谁都确信，荒坑埋尸案终将揭开武家掠人案的罪恶一角，让所有的幕后之人无所遁形，还天下百姓一个清明盛世……

    －－－－－－题外话－－－－－－

    号外！号外！百尺楼里的小公主，下楼啦！热爱美人的妖道君，下山啦！

    注：

    1.秋娘：敬称。亦作“秋孃”。唐代女伶的通称。唐白居易《琵琶引》：“曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。”唐元稹《赠吕二校书》诗：“共占花园争赵辟，竞添钱贯定秋娘。”

    2.百尺楼：泛指高楼。《三国志·魏志·陈登传》：“汜（许汜）曰：‘昔遭乱过下邳，见元龙（陈登）。元龙无客主之意，久不相与语，自上大牀卧，使客卧下牀。’备（刘备）曰：‘……君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也。何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君於地，何但上下牀之间邪？’”大意为：汉末许汜记恨陈登冷遇他，刘备便说：“陈登希望您忧国忘家，具有匡扶汉室之志。可是你却向他提出买田宅屋舍的要求，陈登当然讨厌你了，假如当时是我，我肯定会去百尺高楼上高卧，而让你睡在地下！”后来便用“元龙百尺楼”形容崇高的形式，或表示高下悬殊。


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