第(1/3)页

    看更多诱惑小说请关注微信  npxswz        各种乡村  都市  诱惑  三.主流/非主流：徐公子为什么是徐公子，你为什么是你？

    别人“教”你写作千万遍，不如你自己选中那一招。假若你来写《地师》，你会选择起点网文创作的主流，还是非主流？

    设计这个题目，是因为有一个判断：《地师》在网文创作尤其是起点网文创作的主流创作潮流中，是有点“另类”的。

    虽然在很多人看来，《地师》已经是徐公子“最商业化”的一部作品了。在个性创作和适应网文需求之间，他已经“尽可能地做出妥协”了。但在我看来，《地师》的整个创作，其实还是“逆”网文创作一些新机制/体制——它更接近的是“传统”写作，而不是“网文”创作。

    为什么这么说？

    1.　网文新机制：类型数据库

    我在跟北大田小鱼进行有关方面的研讨中，曾经对两个议题很感兴趣：

    一是，当我们借鉴日本后现代理论家东浩纪通过研究日本当代社会的“御宅文化”现象和日本动漫提出的“数据库”概念和理论，观察与分析当下网文创作读者、作者和传播分享与评论者（指网文界基于粉丝、从业者和相关者的传播、表达、分享式评论；而非指像我这样被指为从网文界外部“进入”的评论者）时，会发现它们正在形成一种“类型”数据库的现象——亦即一种类型小说的类型人物、类型模式、类型人物、类型事件、类型矛盾与冲突、类型情节以及故事原型和文化母题等“类型元素”的集合、归纳和再循环。

    这种“类型元素”在同类型的不同作品中不断地重述、重释并重新创作——很大程度上，阅读消费者和传播分享与评论者，是冲着这种作品特定的“类型元素”去的。

    一旦进入到这种“类型”中，比如玄幻、穿越、架空历史，你就必须不断地在某些应该出现的地方提供这种“类型元素”的特定细节和故事给读者消费，否则，就会出现读者的预期和作者的创作之间的断裂。

    为什么？这里面有两个新的机制在起作用。

    2.　类型元素的创作与阅读预期
    第(1/3)页