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    实际上，oot的伟大在于他告诉了别人，3d游戏的舞台到底有多宽广，而7，告诉了别人，别挣扎了，做3d游戏吧，这才是游戏的未来。

    所以说，7的影响力更多是产业层面的。

    在原本的历史上，2d游戏在面对3d游戏的时候，并不是一触即溃的，双方进行了一番长时间的拉锯战。

    在杰斯特记忆当中，九六年的时候，3d与2d游戏仍在进行拉锯战，尤其是连多媒体概念都未普及的p，多数人对3d技术的价值是非常怀疑的，其中的典型可能很多人会觉得例外，那就是暴雪。

    当然，山内溥对于3d技术的蔑视，更是众所周知。

    比如说，当时与ps竞争的ss也是一台比较正统的2d主机。由于3d图形与活动块技术存在根本上的差异，很多厂家并不愿意马上转型，实际上，历史上，大部分日本厂家都是因为没有迈过3d的门槛而倒在9o年代后期，这是一个长达数年的割据过程。

    一旦选择错了，那就是死无葬身之地。

    在7之前，真正体现出3d优势的无非是赛车和生化危机，《马里奥64》这样的因为需要特殊的手柄无法推广到其他机种上。而在当时的游戏业中心日本，rpg仍然是最主要的类型。得rpg者得天下。

    日本几个主要的rpg系列，除了女神转生过去是假3d外，其他的勇者斗恶龙。天外魔境，圣剑传说。浪漫沙加，光明，传说，等等，都是纯粹的2drpg，大部分厂商觉得2d的潜力还没挖完，追逐3d是舍本逐末，其实。在杰斯特看来，这不过是一个借口，一些日厂为了掩饰自己的目光短浅而找的借口。

    当然，当时要开3d大作需要完全新的技术积累，而他们做2d，则完全不需要。

    再投入上面，双方也是没有可比性的。

    而就是在这样的一个背景下，7第一次让普通玩家体会到了3d相比2d巨大的飞跃，所以，在一定程度上。将这款游戏，称之为弥赛亚也是未尝不可的。

    如果把2oo5年到2o15年游戏画面的进步定义成1o的话，7与6之间的差异就有1oo了。

    你可以想象这之间的差距有多大。

    2oo5年的游戏的画面。你可以看看你第一次看到o的时候，在对比一下，你现在看到《教团1886》的差距，你就可以知道，7在画面提升上面，对于整个业界，是造成了何种程度的震惊了。

    那完全就是几何级数的。

    7亲手给自己之前的所有rpg贴上了落伍的标签，追捧7的新玩家则给所有维护2drpg地位的老玩家贴上了傻逼的标签。天外魔境4和北欧女神堪称2d游戏的巅峰，画面效果华丽之极。但面对新一代3drpg的围攻，孤掌难鸣。ps被视为老玩家和新玩家的分界线。游戏业蓝海时代的序幕，与7有很大关系。

    当然不仅仅如此。7的出色不仅仅体现在他越整整一个时代的画面上。

    7在剧情上大量引入心理学和现代技巧，意识流和佛洛依德满天飞，更是让新玩家在内涵上也有了鄙视老玩家的资本。

    还有7的g过场，现在谁也不会把视频播放当作什么大不了的事，但在9o年代，视频的播放能力是仅次于3d画面水平的硬指标。7简直是针对3d和播片两方面落后的ss量身定做的，色ga其实就是被7打败的。n64虽然有3d却没有播片，也惨遭软件商抛弃。

    杰斯特经历过这个时代，他是有些言权的，在1997年，面对突然冒出来的上千万7信徒，2d玩家的郁闷远远不是未来的那些单机游戏玩家被手游玩家说“手游要淘汰传统游戏”可以相比的，因为在当时的这些玩家的心目中，从他们看到7的第一眼开始，就知道支持3d的游戏玩家说的是对的，2d游戏已经被7杀死了。

    这也是为什么7在整个游戏史上面如此伟大的原因。

    他杀死了一个辉煌的时代，也开启了一个崭新的，必然会更加辉煌的时代。

    杰斯特跟坂口博信谈了整整一天，甚至连饭都是让下属送到他们俩人讨论的办公室的，甚至到了最后，参与讨论的已经不仅仅是杰斯特跟坂口博信两个人，而是7的剧本作者，原画师，甚至配乐师，都来到了这件并不算打办公室，进行非常热烈的讨论。

    到了晚上，杰斯特可以看出坂口博信已经非常疲惫了，他才坚持着暂时终止了这场讨论，让坂口博信先去休息。

    不过杰斯特也做出了保证，明天他们还会继续讨论下去。(未完待续)


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