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    “等等，等等。”

    小树叫道，珊珊从盛春成的怀里移开，坐回到边上的凳子。

    小树问阿强：“这个朋友叫什么？”

    阿强说：“盛春成。”

    小树走到台子上，蹲下来，面对着还坐在凳子上的盛春成，耐心地和他说：

    “盛春成，有个事我要先和你解释一下。”

    “你说。”盛春成说。

    “这人体模特，和一般的道具可不一样，比如你摆一个花瓶或者一个苹果在这里，一百个人走过来，他们看到的花瓶或者苹果，都是一样的，一样的光线、一样的明暗转折等等。

    “花瓶或苹果，本身是没有内在含义的，一百个人画同样的苹果和花瓶，会画出一百种效果，有很多，还会画出一种拟人化的感觉，那是因为画的人赋予它们一种个性，差异性体现在不同的人，对物体的理解和处理手法上。

    “人体模特不是道具，不是往台上一摆就没事了，其他的由画的人自己去发挥，不知道的人可能不知道，我们对人体模特的要求其实是很高的，为什么我们画人物，需要模特几天几个小时地站在这里，而不是拍一张照片，我们对着照片画了事？

    “那是因为，我们需要和模特面对面，需要他们不断地对我们进行刺激，在这种刺激之下，我们也能不断地在模特身上，发现我们原来没有发现的东西，对着照片画，那是在临摹照片，对着人，才是在挖掘，挖掘表象后面的东西。

    “从这样的意义上来说，你坐在这里的时候，其实不是你坐在这里，而是画中的人物坐在这里，你在画里面，是有你的角色和故事的，你要能进入画中人这个角色，明白吗？”

    小树问盛春成，盛春成说：“是不是就和拍电影一样，这个时候，我其实就是演员？”

    “对对，你这个理解很到位，一幅画，其实就是一帧定格的特写，或者说，我们只是截取了其中的一个片段，你看到的是这个画面，但其实它是有过去有未来的，不是凭空出现在这里，它有自己的节奏和戏剧性。

    “这样的话，人体模特既要有他外部的表情，比如喜怒哀乐，又要有内在的复杂性，那种没有表达出来的隐语，这样人物才会立体起来，才会有看头，我这样说，你能够理解吗？”

    小树说着说着，突然想到了一件事，问盛春成：“你知道电影？”
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