第(2/3)页

    楚轩和刘艺妃坐回了座椅，全场客气的掌声也渐渐停下，尽皆把目光看向荧幕，等待《希望》的放映。

    在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。

    每一个排片场次结束后，影评人会在戛纳官网留言区点评，会有电影专业向的媒体人进行随机采访，会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。

    五十一位评委，根据自己的艺术思想，借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估，最终决定是否给影片投支持票。

    在场的观众席中有一个人，如果楚轩看到他，或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。

    查泽雷，是本届戛纳的专业观影员之一。

    他是戛纳新星导演计划中，顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。

    他凭此拥有了很多学习的机会，也有戛纳给予他的一些资源，这次来戛纳当观影员观摩学习，就是一个很好的学习资源。

    跟别人一样，他对《希望》很好奇。

    科幻是华国的空白格，数十年以来都是如此，这在全球影视行业是人尽皆知的情况。

    现在突如其来一部《希望》，他也像这次来戛纳的很多人一样，想一探究竟、一睹真容。

    当然，他牢记自己的任务，以镜头语言为核心写一份观影报告。

    还好，这是他擅长的。

    不像别的观影员，以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告，这对于他们这些非原创团队的外人来说，这就有点难度了。

    而镜头语言，这是一名导演所需掌握的最基本的东西，他抽签的时候算是运气好，拿下了于他而言最简单的任务。

    这时，荧幕闪出亮光，出现华影集团和璀璨时代的出品名，预示着短片即将开始。

    查泽雷正襟危坐，双腿上放着台笔记本电脑，双手放在键盘上，准备随时做观影笔记。

    屏幕一黑，紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般，场景由模糊的视线慢慢清晰。

    正片开始了，查泽雷的导演思维开始飞速运转，边看边敲击键盘：【开场为主观视角镜头，用镜头模拟人眼视角，一瞬间拉近观众的代入感，结合场景的凌乱，体现出悬疑氛围。】

    在查泽雷的认知里，用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场，是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。

    因为是模拟人眼，是第一人称视角，所以观众的代入感就很强。

    但人眼的视线受限，这会让观众们下意识有所恐慌，进而爆发出对附近环境的求知欲，这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素，所导致观众们产生的心理作用。

    在查泽雷的心里，给这个镜头做了个评价：平平无奇，中规中矩。

    当然，才开场一个镜头看不出什么，自然不会以此来评定整部作品。

    而最前排的刘小丽却心有疑惑，小声地问：“《希望》一开始不是cg画面吗？”

    刘艺妃悄悄回答：“为了符合戛纳入围短片的标准，木野他们对画面重新拼接和剪辑了，原本《希望》28分钟，现在这个版本只有20分钟。”

    刘小丽恍然，明白了过来。

    这会儿，查泽雷通过观看镜头画面，又在文档里记录：【男女主互相不认识、对附近环境好奇但又……】

    查泽雷抬头皱眉，在原来的版本里，楚轩和刘艺妃出场是躺在舱体里，重新剪辑制作后舱体被换成了病床。

    但这些查泽雷不知道，他只感觉男女主从病床上醒来后的画面很奇怪。

    在同一个屋檐下，互相不认识，如果是在医院的话正常，但这通体银白的环境表示场景绝不是医院，更像是实验室。

    不认识就算了，男女主明明对身处的环境很好奇，但面部表情并没有体现得那么明显，更没有台词。

    这就很不符合正常人的逻辑。

    一个人醒来，发现自己在陌生的环境，那应该会很慌，会很焦急，会到处走到处看。

    可这男女主呢，虽然也有好奇，但却是慢条斯理的打量着，一副悠哉游哉的样子。

    且明明互不认识，但偏偏男女主又没几句对话，仿佛对于陌生人的出现压根就没有防备、没有警觉，甚至是根本就不在乎的模样。

    这就非常怪异。

    查泽雷摇了摇头，虽然看不懂，也有点怪异，但他在只看镜头语言的情况下，必须承认一个事实：【多用特写镜头和上身镜头给予男女主，放大了男女主异于常人的表现，较大程度上提高了悬疑感。】

    他扭头看了看。

    果然，一大群男女观众们的脸上有疑惑，男女主到底是谁？男女主这是在哪里？这个地方明明附近的墙面看起来很高端，可地面的杂物为什么这么乱？

    查泽雷在记录尾部习惯性给评价：【一般。】

    但想了想，他按下删除键将之删除，重新评价：【不错。】

    如果光看剧情，这几十秒的镜头确实有些云里雾里，有种强行悬疑的感觉。

    可如果只看镜头，这几十秒的画面又是成功的，很好的调动起了观众的求知欲。

    但查泽雷清楚一点，悬念是需要铺垫这没错，可如果不能及时给予观众有用的信息作为反馈，那这个悬念就是用来强行撑时长的垃圾设定，只会劝退观众。

    不过《希望》即然能过审，他相信这部短片不会犯这么低级的错误。

    果然，男女主走出“实验室”的剧情，让他看到了有用的信息：【用图书馆镜头作为过去式片段的呈现镜头，解释了整个故事的源头：地球发生灾难。】

    图书馆是藏书的地方，而书籍往往都是前辈或先辈们着作、遗留的文字记载，不管是前辈还是先辈，都已经是过去式。

    也因此，影视剧中类似回忆的镜头画面，统称为图书馆镜头，这同样是全球很多影视剧喜欢用的镜头呈现方式，用来解释现在时间段的剧情。

    “噢！”观众席中有些人发出惊呼，被画面中震撼的灾难场景所吸引。

    “这是华国的特效？”有些人不可思议，虽然目前还是看不太明白剧情的主线，但cg画面中特效产生的视觉效果，让很多人都对《希望》另眼相看，也对华国影视特效方面有了新的定义。

    查泽雷也是一脸感叹：【cg特效镜头以顶摄镜头和全景镜头为主，展现了灾难场景的全貌，体现出全球灾难的恶化严重，给短片的背景定下了科幻灾难的基调。】

    顶摄镜头，以高空或太空等正常情况下达不到的高度的一种模拟镜头。
    第(2/3)页