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    台上的演出还在继续，扮演加百列的演员抱着龙蛋来到绿野，趁阿里亚斯家族诸人还沉浸在背痛中的时候，偷偷钻进了沼泽里。

    随后过了不久那只黑龙便破壳而出，一开始的时候黑龙是由一只牧羊犬来扮演的，提摩西找人给它制作了一对儿木翅膀，背在肩上，上面还插着小刀，看起来颇为狰狞。

    而等那头龙再长大一点，牧羊犬就被换成了罩在黑布下的演员。

    提摩西虽然一直把艺术挂在嘴边，但身为王都的金牌编剧，创作出的每一部作品都能广受欢迎，当然不是不知变通的迂腐之辈。

    实际上他也很懂怎么才能最大限度的取悦观众。

    就比如在巨龙成长这一幕里，他就设计了黑龙大战野人的戏码，而且采用的是尽可能滑稽的表现方式。

    可惜没有时间好好编排，只能听从李俞的换皮建议，直接套用了自己另一部《醉汉大战野猪王》的戏剧。

    结果扮演黑龙的演员，也不知道是太紧张还是演嗨了，连刨地的动作都原封不动的搬了过来。

    就见黑龙放着身上的翅膀不用，嘴里一边哼哼唧唧，一边在刨着后蹄，追着晃晃悠悠的“野人”们满地乱跑，还用脑袋拱翻了一个。

    对于尹蕾亚以及其他经历过和那头黑龙大战的人们来说，此刻戏台上那出闹剧无疑非常的荒唐。

    可对于大多数观众而言，如果真要按照那头黑龙正常的行为模式来演，他们反倒看不懂了。

    毕竟绝大多数人根本没见过那头龙，或者只远远看见过，但也没交过手（因为交过手的都不在了）。

    但是相反几乎所有人都见过野猪，台上那头”黑龙“一哼唧大家就都知道它发怒了，一甩头就知道它要攻击了，毫无理解障碍。

    而那些东倒西歪，路都走不稳的“野人”也是同样的道理，看到他们洋相百出，台下的观众们也跟着一起开怀大笑，一扫之前卡罗曼之死的阴郁氛围。

    身处另一个宇宙，提摩西当然不懂什么情绪曲线、心流之类的现代概念，但是身为顶尖创作者的本能以及丰富的创作经验，让他对节奏的把握早已炉火纯青。
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