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    m君觉得，如果在阴雨天或者雾霾天，这些体内灯火通明的灰色巨物看起来不像是建筑，更像是隐匿在烟雾里的庞大怪兽，就如那些有高大飞扶壁的中世纪教堂一样，在黑暗中看起来不像是大型建筑，而像是机械朋克主义世界里的怪物。

    或许，那位建筑学家喜欢的不是这场景本身，而是这种现代与古老结合的概念。

    说实话，他很不理解，为什么人们总喜欢弄一些古今结合的东西。这些东西往往谈不上有多美，反倒总是怪异如奇美拉，简单来说就像那些混血的狗，或者说像那些所谓中西结合的国画。

    当下有不少画家自称画法融贯东西，在中国画里使用了西方油画画法，开创了新的中国水墨画画法。其中不少人总喜欢在闪光灯下侃侃而谈自己的“创举”。那神态看起来好像他们真的就是马蒂斯、莫奈、毕加索一样的某画派开山祖师。

    可实际上，凡是学过绘画的人都知道，这不过就是用毛笔以西方绘画技巧作画，远谈不上什么艺术创举。

    西方有不少人能熟练运用西方绘画工具画中国画。也没见谁自称学贯中西了。m君甚至亲眼见过一个外国人用白描手法画速写。该人所使用的线条粗细、疏密变化完全是符合中国式审美的，而非出自欧美式审美。不止如此，其画作的透视还选用了中国画特有的平远式。

    中国的毛笔当然也可以完美的完成西方绘画作业。目前已知的画家中，中西结合最成功的是清代宫廷画家朗士宁。他是一个天才。在中国的平面绘画技法中加入透视与体积并不算稀罕事。难得的是加入这些技法后不影响画作的整体中式风格，也就是明明用了透视法，画面看起来仍是平面化的。

    现存有不少他的大作。比较有名的是他给乾隆皇帝画的几副肖像画。

    其画作个人绘画风格非常鲜明，就像是动物界的蝙蝠，既像鸟，又像兽，也可以说既不像兽，也不像鸟。

    看过一些关于这人的报道。此人的建筑学手稿中经常配有精美的手绘图。从这些绘画来看，该人应该进行过专业绘画训练。

    以经历而言，此人在欧洲生活过一段时间。但是，这段经历显然没有带给他更开阔的眼界。至少，他没学到欧洲科学家理性主义的优点，反倒是多了些拍脑门想问题的虚妄主义气质。

    可以毫不客气的说，这位建筑学家的提议枉顾现实，过于天马行空，理想主义了。

    城墙本是防御工事。历史上其存在的意义为了抵挡敌人。要挡住别人，就不只是要有一定高度防止攀爬，还要足够厚才能抵御撞击。

    据说东罗马首都拜占庭的城墙极其宽厚，只有土耳其苏丹的方形大口径大炮才能轰开。
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