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    “又进步了！”

    忻钰坤忍不住感叹，这次合作苏泽让他看到的是一个拿得起放得下的状态。不是炫技般将自己的表演挖出多少层次，而是恰到好处的提裤子、递烟、面部表情的微妙传神。

    尤其是台词听得很舒服，阴阳顿挫节奏很好，断句很符合人物形象。

    短短一年更上一层楼！

    越想越兴奋，特别是白日焰火拿柏林银熊评委那句点评：在商业类型片的视觉呈像下包裹着人性深处的欲念和挣扎，是对时代洪流下人物命运的思考和探讨。

    暴雪将至也是啊！

    这部作品从开始就属于那种瞄准国际电影节的文艺片，没错，就是文艺片！

    如果说商业片的追求是利，文艺片的追求就是名。要想拿奖，就必须和商业类型片区分开来。

    文艺片的特点在于专注挖掘人性深处，喜欢聚焦所谓的底层、边缘人群，故事则往往带有点荒诞性质的题材，有着独特的美学趣味和爱好。

    这种美学趣味除了电影人自己，恐怕很难说得清楚。但不可否认的是这样的美学趣味是国外电影节评委所欣赏的。

    不可否认的是国外电影节偏爱那些描述国内落后贫穷的一面，比如《山峡好人》比如《天注定》，比如暴雪将至描述的是90年代大下岗带来的时代创伤。

    可那又如何？

    哪个国家没有贫穷落后的时候？

    身为导演为什么不能用镜头记录这段历史？

    最少比那些傻逼古偶脑残好的多！

    原本很多想法伴随拍摄产生巨大变化，现在的忻钰坤更加知道自己需要什么镜头。

    甚至决定为达成目的，特意删去或弱化某些情节，比如余国伟神勇抓贼只用徒弟一句话概括，与燕子如何相识两句话交待，为什么这么能抓贼一笔带过……

    甚至连环凶杀案的作案手法、被害人具体信息、案情进展、警方发现dna比对……

    这种犯罪悬疑片的关键情节都不再重要。

    但比如筒子楼杀人事件，比如反复出现的街道和工厂，比如表情冷漠迷茫的工人群像，比如审讯盗贼，比如电视里一直播报的是工厂生产效益、工厂改制、工厂拆除的新闻……
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