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    牛弘把周赢着实夸了一番，他把自己的意思理解的很到位。只要把这种养猪方式加以推广，蝗虫群这种农业杀手反而会成为人们追逐的资源。既可以降低了农业的危害，又大大地发展了牧业。这可以改善百姓的食物结构，还可以为农业提供大量优肥料。是一种既除害又多赢的效果。

    听了庄主的介绍，张让也表示要在家里办养猪场。对此，牛弘是很支持，还让周赢把张让需要的蝗虫留足（明年夏天前，这批蝗虫是独此一家别无分店的）。

    只要不眼睛盯着国库，挖帝国的钱，牛弘还是支持官员家里经营赚钱的。

    回宫路过太尉府时，牛弘突然决定到太尉张奂家去看看。牛弘跟门房谎称自己是太尉同僚家的公子。

    走进太尉府，牛弘的感觉不象一位令敌丧胆的将军的府第，乍一看，还是以为走进了一位太学博士的家。也难怪，张家本来就是书香门第。要是边境安宁，这位凉州名将也许会走另外一条人生道路。

    太尉有两个儿子，长子张芝，季子张昶，两位都是书法名家。尤其是老大张芝，在后世书法界是超一流大师级的人物。他脱胎于孝章皇帝的“章草”，省减了其中略显冗余的部份笔画，成了草书中的集大成者。他的书法被称之为“今草”。张怀瓘《书断》称他“学崔、杜之法，因而变之，以成今草，转精其妙。字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气脉通于隔行”，三国时期魏国书法家韦诞称他为“草圣”。他的书法对后世王羲之、王献之书法风格的形成都有重大影响。

    很可惜，他的墨迹没有留传下来。

    牛弘作为一个穿越者，今天到太尉家，就是想一赌张家双杰的书法风采。

    太尉还没有下朝，张芝到弘农家中去了，只有太尉的小儿子张昶在太尉府中。见过礼后，牛弘对张昶说：

    “小弟牛弘（大汉帝国只知皇帝姓刘名宏，这个名字没人知道），久闻太尉府二张书法俊秀，冒昧打扰，以求一观。”

    张昶嘴里说着“过奖”，面对自己的粉丝，心里其实得意。

    在交谈过程中，牛弘细细打量起这位书法名家来了。张昶三十岁的样子，一身儒生打扮，与洛阳的儒生没有什么两样。不象现代那些成为什么家的人，总喜欢把自己弄得很另类。看上去略显瘦弱，不象他父亲那样尽管儒雅，却不失威武。双目有神，人显得很精神。一阵寒喧过后，张昶就把牛弘领到了书房。

    书房里有些凌乱，案台上文房四宝没有现代那样精致。上面三三两两的放着一些写好的书法作品。那一手字是绝对没话说的，简直到了炉火纯青的地步。只是纸质太差，在牛弘眼中，比现代的报刊用纸都低一个档次。因为纸质粗糙，造成了一些笔画边缘不均匀的沁墨，影响了字体的整体效果。

    只是在一幅帛纸上的书法，才真正展现了“今草”的神韵。只是这帛纸不象牛弘宫里用的帛纸，竟是灰色的。

    “帛纸不是白色的吗，怎么张兄的帛纸是灰色的？”牛弘不解地问。

    “帛纸太贵，愚兄练字后浆洗再用，因颜色不能脱尽，所以成了灰色”，张昶解释道。

    牛弘知道帛纸贵，不象自己在宫中，用多少都不计工本。张奂这些年都是高品秩官员，现在更是位列三公，连张家都用不起帛纸，可见造纸技术对帝国文化的制约。
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