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    那时候的分界很明显，广州是流行音乐的窗口，全国的歌手都往广州跑。

    而那些玩摇滚的，又是个另类，大都集中到了北京，典型的聚集地，就是北郊上地的一个小村子，名叫树村。

    挺破的一个地方，道路泥泞，垃圾成山，房子也破破烂烂，却住着一批来自外地的热血摇滚青年。

    这些人有上百之众，成型的乐队就有近20支，之所以在这扎堆，是因为这里有中国第一所摇滚学校，叫迷笛。

    在树村，大量的乐队搞的是重金属，硬核说唱一类的乐队，说白了，就是挺吵挺闹的那种音乐。

    所以说，人们管画画的叫流氓，管玩摇滚的叫疯子。

    不像后世，家长特别支持自己的孩子玩音乐，有的甚至花血本培养。

    八十年代就不行，尤其是玩摇滚，别说支持了，简直就是暴力镇压，这就把那些叛逆的孩子硬挤出了家门。

    玩乐队是最费钱的，这些年轻人为了自己的理想，不得不省吃俭用，过着极度贫困的生活。

    他们戏称排练为上班，上班的时间基本都在下午两点左右，四、五个人挤在一间几平方米的小屋。

    小屋的四周裹着隔音的棉被，夏天像蒸桑拿，冬天像进地窖，就这样，他们也能坚持下来。

    晚上七八点，能拉来活他们就去演出，一个插线板，两个音箱，就算演出的高配了，有的地方还不能插电。

    一场演出，一人能分个几十块钱，完事挤在一辆面的里回村，刨去路费和吃饭，也能剩20多块。

    看起来还行，可实际上，请他们的人太少，像舞厅这种地方，摇滚来两曲还行，多了就嫌闹挺了。

    这么算起来，很多人坚持不住，半道南下赚钱去了，剩下死磕的，就成了后来那些著名的乐队。

    小川和大毛哥俩的相识，就在树村，源于“茬琴”，看过85年那部《路边吉他队》的都知道，“茬琴”也是种时髦。

    八十年代后期，音乐圈有句话，叫“北有老五，南有捞仔”，指的就是俩吉他高手。

    老五是唐朝乐队的刘义君，捞仔叫吴立群，后来成了著名音乐制作人。

    小川也是吉他高手，可常年走穴，闯下的名头是歌手浪子阿川，基本忽略了他的吉他。

    88年夏天，小川正好走穴来到北京，听到了老五的名头，心中不服，第二天就找到了树村。

    那是下午三点多，老五没在家，院子门敞开着，小川索性抱着琴，坐到门槛上秀指法。

    刚好，大毛哥俩也来了，不是茬琴，是来找老五学艺，而且，来学艺的还不止他俩，还有好几位。


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