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    林世恩学成回国后果然是在上海谋职。

    上海，三十年代正是殖民文化最集中的地方。资本原始积累的所有能量都在这个“东方冒险家的乐园”里充分施放。各个国家的探险家们也都愿意在这里发展他们的产业。像美孚石油公司、汇丰银行、怡和洋行、英美烟草公司等等，都是外国资本家在上海创办的大公司。这些公司的老板、董事长多是洋人，但主管和办事员却大半是懂外文的中国雇员。这就给许多留学生就职的机会。

    林世恩从爱丁堡大学获建筑学士后，由学校几位教授的介绍，自然进入了当时上海滩较大的设计机构公和洋行。

    回国后的林世恩，好像一艘远洋客轮新换了舵盘。以前他只是想象着在由水组成的世界中漫无目的地游走一番，并无明确的方向和目的。而今从国外学成归来后，却在心底里悄悄埋下了一个宏愿：要将自己在国外学到的建筑知识，应用到中国的土地上。

    他还在学校的时候，就记得罗伯特教授的一番高论：建筑师一辈子都是在与重力奋斗，企图在重力之下盖出一栋栋有着自己的呼吸、自己的内容、自己的故事的建筑，建筑师就是用自己盖出的建筑来阐明自己心中对这个世界的观点。不同的建筑，讲述的就是不同的故事。没有故事可讲的建筑，就是一个没有生命力的建筑。

    教授的这番话，让他对建筑这个行业有了重新的认识，这也与他平时所思索的基本一致。没有形式便没有内容，他这样想。他一直认为就是英国建筑的奇特、挺拔，才生成了英国人优雅而又严肃的文化气质。当然，世恩的性格决定了他不会一毕业便独树一帜地开办自己的事业，中国文化的熏陶使他从骨子里便通晓了韬光养晦的道理。在当时，上海基本是外国人的势力范围，中国建筑师要在上海租界开设设计事务所，不知要遭到租界当局和外国洋行中西方建筑师的多少压制、刁难和歧视。他只想先借公和洋行养好自己的羽毛。

    公和洋行是一九一六年由原公共洋行的威尔逊和洛根组合的，以专做银行建筑设计起家。先后设计了横滨正金银行、麦加利银行、有利银行以及汇丰银行等较大的建筑，在上海滩很有声望。世恩在公司里虽然只能承接设计方案中的附设部分，但整体设计的构图和框架他也都能参加。以他的博闻强记，几乎该公司的所有设计档案中的图表他都能记在脑子里。

    当然，还有一个重要的原因使他愿意在公和洋行供职，那就是在曼彻斯特碰到的上海姑娘黄漪纹小姐。

    漪纹的寓所与公和洋行相距不远，都在法租界。但漪纹住的洋楼却要比世恩供职的洋行大许多。

    那是一幢带花园的小洋楼。楼房全部用花岗岩石砌成，愈往楼顶愈尖，在第四层的阁楼上，还顺着尖顶立起一块十字架，楼里的玻璃全是用有凸凹花纹镶成的彩色玻璃。世恩第一次来这里就不喜欢这幢楼房。这是典型的哥特式建筑，世恩告诉漪纹，哥特式建筑的特点就是神秘、古怪、充满着古堡的鬼魅气氛。这与漪纹的气质不吻合。但漪纹却告诉他，这是父亲特意为她建造的，有许多其他建筑里所没有的独特匠心在里面。但她没有告诉世恩是那些匠心，而是让世恩今后自己去发现。

    说起世恩和漪纹的重逢，还真充满了偶然性。

    刚到上海时，世恩并不着急去找工作，他是想在上海的租界、外滩先把万国建筑慢慢欣赏一下，包括与漪纹联系他也不着急。以他的性格，等职业安定下来，一切都还不晚。他还没有决定是不是真的去联系那个已经在他心里扎根的漪纹小姐。

    那一天，他正在法国租界的常德路上拍照几个公寓楼房，就在他的德国造的海鸥照相机的取景框里，意外发现一个身着白色衣裙的姑娘正在对他笑，他的心一动，手不由得颤抖了一下。但他仍旧沉稳地继续低头对好焦距，就对着那个正朝他微笑的姑娘的面容，一个天天在世恩的心头微笑着的面容，一个有着特殊的气韵的面容，一按快门，把她永久地固定在自己的镜头里，他觉得他已经不可能再失去这个微笑的面容了。他在心里赞叹了一句，哦，中国的蒙娜丽纱。

    是漪纹，不用抬头，世恩就知道那个白衣姑娘是谁了。他甚至都不敢抬起头来，怕一抬头就会发现这不过是一场海市蜃楼。他还是抬起头来，真的就是那个心中的姑娘，漪纹正在那里对他微笑呢。原来，她的公主楼就在公寓楼的不远处。她正要到霞飞路去看电影，一眼就看见了世恩在那里认真取景。于是，便对世恩开了一个玩笑，主动走到世恩的镜头里去。

    已经是两年的时间了，两年时间里他们并没有联系，但感觉却像是昨天刚刚分手。见面的第一句话竟然就是简单地一问：

    “回来了”？
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