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    维吉尔和邮差的谈话，瓦伦蒂与赫斯塔在二楼听得一清二楚。

    “别介意，他们没有恶意，”瓦伦蒂回头笑着道，“我发现尼亚这边的人真是很热情，我们刚搬过来的时候遇上阁楼漏雨，我问隔壁的大婶这边修屋顶该找什么人，结果她下午提着工具就过来了——维吉尔本来准备了报酬，她怎么也不肯收。”

    赫斯塔静静地听着，“那真好，为您高兴。”

    瓦伦蒂沉下嘴角，她伸出食指在赫斯塔面前晃了晃。

    “不要对我用敬语，简。”

    赫斯塔微笑，“好。”

    简单寒暄后，赫斯塔在这间略显窄小的客厅里走走看看。

    尽管瓦伦蒂只在这里住了不到三个月，但这里的布置没有半点敷衍——这里和千叶小姐的住宅完全相反，如果说千叶的家奉行着极简主义，那么瓦伦蒂小姐这里就是极繁主义的代表。

    它一看就是瓦伦蒂小姐会喜欢生活的地方，从椅子到沙发，到处是花色繁复的布艺制品。在梦一般流淌的颜色与条纹里，在所有明亮而美丽的地毯、抱枕、挂画与坐垫的簇拥之中，仿佛存在着无数个容身之所，任何一个角落都可以让人坐下，沉浸，好好休息。

    在低矮的老冰箱前面，赫斯塔停了下来。

    这里的冰箱贴有好几个她很眼熟，她有一模一样的——那是千叶小姐从各种名字都没听过的宜居地寄来的纪念品。赫斯塔的手指轻轻抚过它们，最后目光落在冰箱中间的一枚女子像上。

    画像上的女人没有五官，却有一道连在一起的漆黑眉毛与花团锦簇的头饰，人像下写着一行小字：    to    die，    plus    ferre    possumus    quam    existimamus

    赫斯塔回过头，“瓦伦蒂小姐？”

    “嗯？”

    “这是古典语吗？”

    “哈，是的。”

    “这句话是什么意思呢？”

    “‘到最后，我们能够承受的总是比我们想象的更多’。”瓦伦蒂温声回答，“这是黄金时代以前的一位艺术家，简，她的名字叫卡罗，以自画像出名。我很喜欢卡罗这个人，也喜欢她的画，去年千叶路过第九区，回来的时候给我带了这个，我太惊喜了。”
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