看更多诱惑小说请关注微信  npxswz        各种乡村  都市  诱惑  本文作者：林顶。福建人民出版社编辑。我与他一见如故，我们对网络文学与实体出版之间的互动、合作有很多共识。他的这篇文章也是少有的对网络文学出版提出了自己的见解，发给大家看看。

    □林顶（福建人民出版社）　网络文学出版业务的历史谈不上悠久，但其间几经变换，至今也形成了一个相对固定的格局。对于原创文学网站而言，要想将网络文学出版更好贯彻到位，实现落地推广和销售，并进一步将经济效益和社会效益两者结合，自然要强化自身的一些经营理念和措施。目前的网络文学作品，经常会有“低俗无收敛”之类的评价，也有些业内人士担忧网络文学“注水”现象太严重，会影响其进一步发展。文学网站应采取相应的措施来规避不良，提高整体质量，让网络文学在传统出版的枝头绽放出最美的花朵。笔者简单梳理出八点建议，对当下网络文学如何更好介入传统出版作一个简单的探析。

    第一，网站应尽可能维护好作者的权益。一个文学网站，最大的财富是作者，财富中的财富、皇冠之巅的明珠是好作者。只有维护作者的权益，保证作者应得的收入，培育他们对网站的忠诚度，才能将他们留在网站里，这样网站才能健康有序地发展。留住好作者，就是留住了好的内容，也就解决了网络出版最核心的版权问题。在维护作者权益方面，各文学网站八仙过海各显神通：盛大文学是拉起网络文学创作最大的一杆旗，力推网络文学“主流化”；纵横-中文网则以和网站作者三七分成，让作者享受更大实际利润的模式来吸引写手；　17k中文网则推出各种活动，如青训营、网络文学联赛来吸引新人，并让读者多维度参与和作者的互动，同时对网站“大神”的利益也尽量保障，如不遗余力地为作者争取进入中国作协的名额等。

    第二，持续增强网络文学的可读性。网络文学以新潮的语言方式、丰富的想象力和可读性极强的故事情节取胜，能够根据当代人的精神理想和现实追求，调整创作实践和发展方向，使自身符合平民化的审美要求，在传播途径和吸引大众方面显示出蓬勃的生命力。其中，可读性与娱乐性是网络文学创作最吸引人的特色，只有增强可读性，才能让读者持续追随作品的更新。“娱乐化，生动有趣，可读性强”是目前网络文学作品的主要优势，网络小说中既有的、杰出的超长篇作品在结构布局、技巧手法、语言艺术、人物塑造和主题思想上，往往并不逊色于传统作品，而且由于有的篇幅更大、人物更多及主题情节更加复杂，使得作品更加气度恢宏。超级篇幅在刺激着天才作者们永无竭尽的想象力的同时，对于读者们无疑也构成了极大的吸引力。可读性与娱乐性是网络文学的看家法宝，自然要紧抓在手里。

    第三，加强和传统出版企业的横向联系。事实上，大多数文学网站和传统出版企业之间的联系并不够密切。网站的编辑除了多联系作者之外，也应匀出一部分精力来和传统出版的编辑交流。在这点上，幻剑书盟提供了较为良好的借鉴模板。幻剑书盟是最早整合网络文学版权资源的文学网站之一，它同上海人民出版社、作家出版社、安徽文艺出版社、贝塔斯曼亚洲出版公司、台湾信昌文化出版社等多家出版机构建立了良好的合作关系，相继运作推出了《诛仙》《狂神》《新宋》《搜神记》《与空姐同居的日子》等一批网络文学佳作，这批作品的落地出版，为网络文学的盈利模式和版权运营提供了样板。而且，文学网站还可以传统出版企业为中介，引导自身与文学界的主流机构联姻。近几年，“五个一工程”奖、鲁迅文学奖、茅盾文学奖、中国出版政府奖等国内重点创作奖项纷纷向网络作品抛出橄榄枝；众多网络写手被吸收进中国作协，充实了作协的立体化创作力量。而这些措施都可以利用传统出版企业的资源，得以更好实现。

    第四，在网络文学出版过程中嫁接传统文学的营销模式。传统文学出版单位在长期的出版过程中屡次见证了营销力量的神奇，也创立了自己的营销模式。其文学作品在面世之前就通过各类营销渠道和营销方式进入人们的视野，极大促进了图书的销售。当前许多优秀的网络文学作品，如果不是通过实体出版、影视改编等方式，难以进入那些不习惯网络阅读的大众视野，而进行实体出版与影视改编之后的网络文学作品，点击率也能激增，反过来对作品也是一个良好的推动。传统文学出版广泛利用各类媒体宣传，而网络文学出版宣传仅仅立足于网络，并且多局限于网站本身。网络文学出版应从传统文学出版企业的营销观念、渠道和方式中得到借鉴。传统文学出版企业已有的一些营销资源渗透到网络文学出版中，将会带动其进入新的快速发展阶段。

    第五，加强审校制度，进一步提升作品思想性和质量。网络文学饱受争议，根源在于其在线出版的原创作品在思想内容和文字质量上有不足之处。这两点却是传统文学出版企业长期积累下来的保证出版物质量的法宝。高度有效执行的三审三校制度也可以作为一种提高网络文学出版质量的方式。如长江文艺出版社出版的网络文学作品《大江东去》，编辑对作者发表在网上的作品在情节上、文字上，进行了大量的加工。如果说没有出版社责任编辑的把关，这本书不可能入选中宣部“五个一工程”。目前在市场上十分流行的《斗破苍穹》，责任编辑也对网络上下载的作品进行了大量的加工，使之在情节上更合理，语言上符合青少年阅读的习惯，而且更符合出版的一些规范。当然，既要强调速度又要保证质量对传统文学出版企业的确是一个很大的考验，这就促使他们必须创造出更多新型的审校方式，比如加强外审外校的力量、发展部分网站　vip读者加入审校队伍、加大校对软件的使用、与作者签订文字质量保证协议等。

    第六，整合碎片化阅读信息。微博时代，我们要面临无数的碎片化阅读，每天从手机、网络等电子终端接收器上，我们能接触到海量信息，似乎一切信息、知识唾手可得，阅读显得如此轻松、容易。对于这种新兴的碎片化阅读，人们的态度各持一端。保守主义者悲观地认为，垃圾信息泛滥成灾，文化正在大踏步倒退；乐观主义者则认为，信息丰富多元，碎片化阅读促进了大家交流。实际上，不管喜与忧，“微博”图书热成为图书出版潮流，不正是折射出了我们这样的阅读文化心理和阅读文化选择吗？对于文学网站来说，不要规避碎片化阅读可能带来的负面因素，而是应该将碎片化信息加以整合，把信息提升为可以出版的阅读内容，从而达到畅想阅读的效果，让碎片化阅读进一步蜕变成为符合读者要求的个性化阅读。

    第七，在作者与读者之间搭建一个良好的互动桥梁。近期，起点-中文网签约作者“十年雪落”由于过度劳累而猝死，其未竟之文《武步天下》已近一百六十万字，仍未收尾。一石激起千层浪，网络文学“流水线式”的生产模式再度被推上了风口浪尖。网络写手们纷纷自陈，写作的主要压力还是来自于读者，读者声声“催更”犹如催命。即使作者不理会网站“全勤”的奖励要求，但只要一天没达到更新的字数，读者就会“开骂”；连续两三天不更新的话就会流失大部分读者。在如此巨大的“赶工”压力之下，许多网络作者写作变成了“注水”，将3000字的内容硬生生扩成一万，但读者的要求依然无休无止。北京大学副教授邵燕君认为，在线更新的写作模式恰恰是网络文学的优势所在，读者与作者的即时互动制造了巨大的参与感，给文学写作带来了革命。读者、网站和作者之间需要建立更为理性的契约，用自律营造一个安全、良性的网络文学生态：作者不能完全依照读者的阅读需求去写作，不能最大限度地拼体力、拼产量；读者也应培养“节制阅读”习惯，给作者多留一些完善作品的时间和空间；网站则需要发挥更大的调节力量，制定合理的规则来保护作者的利益，比如规定每天更新文字的上限等。只有这样良性地互动，才能让网络文学有一个更为健康的发展。

    第八，保护好作品的版权。目前，网络文学盗版十分猖狂，体现在：网络文学盗版朝着规模化、快速化方向发展，并带有很高的隐蔽性和扩散性。盗版形成了产业化；网络文学盗版相对纸质盗版而言，减少了中间环节，具有微成本、传播快等特点；随着技术的不断进步，盗版采取的技术手段也更加丰富多样，防不胜防；网络盗版给网络文学带来巨大的冲击，网络文学遭到大面积盗版，网站的vip作品几乎全部被盗。如起点-中文网的《斗破苍穹》一书，在1550万条搜索结果中，竟有1400万多条为盗版链接；网络文学作者相对而言是弱势群体，维权门槛很高，作者自身很难实现有效维权。除了网络原创文学作品，传统文学作品上线后遭遇侵权的例子也屡见不鲜。在知识产权意识逐步深入人心的今天，通过司法保护、行政保护、社会保护等多种渠道来进行网络文学维权活动，已经成为社会共识。反盗版不应该只局限在专业工作人员的职责范围内，而应成为全民的义务行动，只有这样，才有可能在全社会建立起一个真正的版权保护壁垒，最大程度地杜绝盗版行为。

    事实上，无论是传统文学出版还是网络文学出版业务，最需要的就是走一条适合自身发展的道路，这条道路的核心处就在于为读者提供具有思想价值和艺术价值的文学作品，做优秀的文学作品内容提供者。从这个角度来说，网络文学迟早也会变成传统文学的一种，它们之间的融合，在不久的将来是水到渠成、顺理成章的。

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