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    也就潘云燕有资格站在舞台出口，记录下荆小强舞台上的一切。

    因为大屏幕上随着他的身影扩散到整个hk现场，再推远到背景璀璨辉煌的中环大厦林立，就开始切换到后台的视频剪辑。

    很自然的切换到庙街夜市档口，挂满红字的年货，阿婆笑着招呼过年好。

    同一个题材，用潘云燕的拍立得拍出来，跟几万块一套的单反，再跟几十万一组的镜头专业摄影拍，天差地别。

    很多人喜欢借口老百姓大多没欣赏力，我们就可以糊弄，可以随便拍些下三滥的东西凑合。

    殊不知人对审美的确有水平差异，但绝对都会趋向真正的最美。

    近景略微模糊的年货，红彤彤的春联、福娃、挂件，最清晰的焦点都在阿婆花白头发的皱纹上，岁月的沧桑再留下多少印记，但这一刻她都是欢颜笑意，神采奕奕。

    有种打动人心的平凡之美。有钱没钱，过个好年。

    过年，在中国人的生命意义里其实非常重要。

    镜头没停留，切换到天后庙的香火鼎盛，穿过烟火却闪到了伦敦唐人街，写满中英文的招牌，一样的东方面孔，一样忙着采购年货，一样满脸堆笑的恭贺新禧。

    人生本来就艰难，谁还不希望新年新气象，有点盼头，才有力量鼓舞自己去面对新的一年啊。

    法拉盛的华裔，悉尼码头的店员，旧金山的唐人街，穿插在整个内地城乡取景的春节画面。

    既有鹏圳歌剧院前的大年三十演出海报跟后台准备的演员，也有粤州火车站人山人海的春运里大学生乐队的演唱，还有田间地头集市上互道新年的农户，专注于春节保证电力供应的工人，甚至还有在西亚脚手架上忙碌的建筑工。

    都对镜头展现出各自不同的纯真笑容，用各种方言喊出过年好，春节快乐的祝福。艺术加工的价值，就在于让实际相差巨大的经济水平，在镜头语言里，都充满红红火火的喜气。

    居然能够轻而易举的融合丝滑。

    老实说，唐人街之类在欧美国家看起来就是属于比较脏乱差点的陈旧，让外国人看了也不会觉得是在丑化。

    但无形中却拉平了几个场面的关系，内地的大多锁定人，展现任何人都能表现出的善意美好，国外主要特写场景物件，通过那些中西方商品跟文化共存的画面暗示交流。

    说白点这段画面就是妥妥的文化输出，被专业人手过滤操作的和谐景象。

    外国人主要是看个热闹新鲜，了解少数民族的特色，海外华人看了就暖心，从未有以他们为主角的展示。

    毕竟外面嫌弃也就罢了，家里除了索取还要赶撵辱骂，挺难受的。一点点温暖都会让海外游子觉得心有所依。

    可对整个内地观众的震撼就太大了。

    我们那些导演拍摄的贫穷、丑陋，拿到国际上都得奖了，于是就觉得我们真的贫穷到丑陋。

    可看看还是那个场景，还是那些人，换个人来拍。就是充满了烟火气的美好。

    憨厚朴实的笑意里，一点狡黠女干诈都看不到。而且这是九十年代罕见的普通人视角。
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