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    “一……二……三……”

    罗纳德拿着“油脂”的剧本，在床头灯的照明下，在一些明显是唱词的段落的右方空白处，标上记号。

    “油脂”改编自百老汇的音乐剧，剧本中有大段大段照抄音乐剧的歌唱段落。这些部分的台词都是两行歌词一段，然后换一个角色再来两行歌词。

    这等于人为的拉长了剧本的长度，让每页大约一分钟的成片的剧本经验法则不再准确。

    然后有些舞蹈段落，则没有任何描写，只写了“舞蹈（dancing）”的字样，具体怎么跳，跳多久，大体参考百老汇音乐剧原版。

    这样的舞蹈场景包含很多缺失的信息，“舞蹈”字样，可以是几秒的舞蹈，也可以是几分钟舞蹈。这又相当于缩短了剧本的长度。

    两相抵消，121页的剧本，最后的成片长度是110分钟。也就是说歌唱的段落占整个剧本的百分比非常高，罗纳德数了数，歌唱能够占据全片的40%的台词比重。

    那么，除了少许因为女主角国籍改动，带了的唱词变化，以及加上几个原版音乐剧中没有的小配角，原编剧勃朗特·伍达德实际上只做了一些把音乐剧的布景，改成电影实景。和把音乐剧的表现方式，改成视听语言的工作。

    这个结论，相当出乎罗纳德的意料之外。

    “油脂之子”等于要从头编写一部歌舞剧的剧本，而且罗纳德不会作曲作词……

    好吧，罗纳德是靠梦中的电影抄了两首插曲的词。但是歌舞片110分钟里，45分钟左右的歌唱环节，没有梦中的启示，必须要和词曲作家紧密合作，才能写好这个剧本。

    罗纳德完全没有经验，究竟应该先写出词曲，然后配合剧情。还是先写剧情，空出一些空洞来，让词曲作家来填空？

    想了一晚上的罗纳德没怎么睡好，第二天理查德来接他的时候也发现了罗纳德精神不振。

    “你怎么了？晚上没睡好吗？需不需要换一个房间？”

    “不，我看了半夜你给我的油脂剧本，发现了一个大问题。”罗纳德把自己的发现说给了理查德听，“原作的改编难度很低，而续作绝非我一个人能够写出来的，我有点后悔答应制片人斯特伍德了。”

    理查德低头想了想，“我们还是按照原计划去见原作的编舞帕翠莎·伯奇女士，先了解一下情况。然后我们再找尼西塔先生商量。我觉得斯特伍德先生既然成功的制作了那么多电影，他一定会有所考虑的。”

    “斯特伍德才不会考虑这么多。他就是想把他的签约歌手安迪·吉布炒红，让他的专辑借着电影大卖。”编舞帕翠莎·伯奇对来拜访的罗纳德说。

    “当年的原版电影也是这样。我告诉你，油脂本来是一个芝加哥故事，斯特伍德为了炒作女主角奥利维娅·牛顿-约翰，强硬地插手剧本创作，最后不得不改了女主角的背景，变成一个不列颠来的留学交换生。”

    帕翠莎·伯奇是一个接近五十岁的精瘦女人，她是原版百老汇音乐剧“油脂”的编舞，对原版的感情很深。为了拍摄电影版做的那些改动，在她看来都是离经叛道的异端。

    原来她还对罗纳德不太友好，觉得由一个电影编剧来从头开始编写“油脂之子”，是完全不负责任的选择。但是在得知罗纳德是“名扬四海”两首插曲的作词人以后，明显改变了态度。
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