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    “那你得问你自己，你这两天发什么疯儿啊，说的好好的，突然就给自己加戏，我在台上都差点没吓死，你缺不缺德啊！”

    朗鹤炎一提起这个就生气，等着小短腿，顶着圆滚滚的身子就想跳起来拍张鹤伦膝盖....

    这两天张鹤纶时不时就在台上说几句骚话，整个人的的台风都有点儿不一样了，不仅骚，还得瑟，还有那么一丝丝的流氓气息...

    把朗鹤炎整的一愣一愣的，好几次要不是他反应还算快，俩人都得砸到台上。

    跟过山车似的....

    张鹤纶有点不好意思了...

    他很理解朗鹤炎的吐槽，毕竟舞台上是真的不能乱来，但没办法，他真的很想突破。

    其实严格来讲，他的风格犹如段子手一般，一个笑料接着一个笑料，很容易使人就笑的前仰后合的。

    可是这些段子很多都是没有内涵的，内在联系也不强，所以大家听多了，就觉得乏味了。

    传统段子为什么好？

    因为它有起承转合，笑料具有内在联系，有平淡的叙事，有意想不到的转折，有出乎意料的笑点，也有三番四抖的包袱，而演员的功力就是控制节目的节奏和尺度。

    岳云鹏，张九德，为什么那么厉害？因为他们把握段子的节奏尺度都是一等一的。

    包括后来的孟鹤堂。

    他在上海版的那段楼腿子为啥大家津津乐道？

    就是因为节奏尺寸都好，再加上一些原创新颖的包袱。

    反观张鹤纶，零碎段子式的相声，毫无节奏可言，尺度也只在这个段子内。就比如他的垫话包袱很优秀，但入活儿之后的包袱明显压不住垫话包袱...

    这就好比一首歌，你找不到那里是副歌，哪里是间奏。

    但为什么又说张鹤纶很出众？

    这就要提一嘴张鹤纶的唱了

    他的唱是最具特色的，戏曲，小曲，太平歌词，民谣，摇滚，说唱，无论正唱还是改编都是有那么一番风味，特别紧跟潮流，看他的节目一定会听到最近流行的歌曲。

    再说创作，他可以是个好段子手，创作一流，节目也新颖，可以算是德云社里面创作方面的前几名，德云社很多包袱笑料都是出自他手。

    再说他和新捧哏朗鹤炎，现在可以算是相得益彰，朗鹤炎能力很强，但不抢戏，该出彩时也能技惊四座，张鹤纶起飞时也能拉回来，最终使得双方合作的越来越默契。

    这就是为什么张鹤伦刚跟朗鹤炎在一块儿搭档的时候，张鹤伦差点没哭出声。
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