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    接下来在纽约的几天，京介努力上写着剧本的草纲，自从和好莱坞的人打起了交道之后，京介也便逐渐习惯了对方的工作模式，好莱坞的剧本要分阶段完成，比如在草纲阶段拿出一份100页左右的提纲，大概会得到酬劳的百分之多少？而等到完成剧本时，又会得到酬劳的百分之多少？

    这种随进度支付酬劳的方式，其实是对编剧最大的一种保护。

    想想当初在国内时，作为编剧的他，时冬腊月春节之前提着礼物跑到制片人的家里，然后诉说着生活的艰难，最后带着几分文人的傲骨，又带着几分自卑和为难，说出了能不能把稿酬结一下的艰难的话。

    而制片人则叹了口气，随后无奈的说了一句，我也难呀。最后大家的交流就变成了诉苦大会和比惨大会的模式。

    在国内只有明星的钱是欠不了的。而剧组的工作人员的辛苦钱以及编剧的稿酬，还有供应商的钱，则是能拖就拖。到最后能要回来一部分就已经算很不错了。

    从这个方面说，还是好莱坞的薪酬制度更有保障一些。

    京介所要撰写的剧本是关于二战时期太平洋战争中重要的一场战役新几内亚战役为背景的故事。

    为什么不选择那些可以打造大场面，并且被人们所熟知的中途岛海战或者珍珠港之类的题材来创作呢？

    因为京介有自知之明，首先他不是黑人，其次他不是白人，作为一名金球奖得主，他只是一个亚裔，而且还是一个非美国国籍的亚裔。

    考虑到他在好莱坞的名气才刚刚开始。在事业起步阶段，如果写一部需要大成本制作的影片，那么一旦扑街，他这辈子都可能翻不了身了。所以最好的办法就是先从小成本开始，步步为营，徐徐突进，等事业稳固了再去考虑那些制作成本高昂的电影剧本。

    所以这样一来能选择的故事背景和舞台就十分有限了。

    没有军舰没有飞机，那就得突出陆战的惨烈。因此考虑来考虑去。新几内亚战役就是一个合适的讲故事的舞台。
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