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    社会本就复杂，也本来就不是什么非黑即白。

    虽然沈常乐非常喜欢徳芸社，但是并不代表他就无脑的贬低曲协，包括任何主流相声演员。

    曲协为啥提出新倡议教育人，又是含泪带笑的让人骂，老一辈的喜剧工作者，别管是主流的冯龚还是姜土申，甚至是沈常乐的干爹郭桃儿其实巅峰时期都是无比的辉煌。

    比如姜土申《虎口》虽然也有剧本很大一部分的功劳，但是姜土坤当时塑造的进步小年轻形象，还是受到了当时很多人的喜爱。

    曾经姜土申的师父马老，在传记里还曾经描述过一个趣事，当时在地方上演出的时候，姜土坤的演出场次是马老的两倍还多。

    要知道当时的演出次数，可是完全按人气走的，你的票一共卖出去多少张，就给你支多少场的演出，而且那可是马老春晚演出过《宇宙牌香烟》之后，实力巅峰期的时候。

    两者一对比，姜土申当时的实力如何自然不必多说，别管后期如何，起码在当时的龙国，姜绝对称得上是相声界领头的相声演员。

    包括还有冯龚、牛輑联手塑造的孩子家长或者小职员形象，又或者郭桃儿“我”“你”字系列的小人物，都是当时一出来，就成为了绝对的经典。

    但是为什么一旦出名日久，就没有好作品了。

    其中百分之七十到八十的原因，就是因为长期不身处普通老百姓的圈子里面，没有以前那么接地气了。

    这种老喜剧演员的思想，与新时代思想节奏的问题，就好像父母与子女的代沟问题，属于思想、环境各个方面的差异。

    只不过在这种情况下，有的喜剧演员人比如姜土坤，就像蛮横父母一样，高高在上，打着为你好的招牌，强迫你一定要如何如何，我都是为你如何如何。

    而有的可能像郭桃儿一样，没有了之前的接地气，虽然逐渐多了更多的爹味，经常劝你、告诉你怎么样比较好，怎么样比较好。

    相比起来，前者只会引发反感，而后者虽然告诫初尝有些啰嗦，但是随着社会闯荡磨砺，逐渐越会明白，姜还是老的辣这句话并非随口说说而已，有的真的是一生的经验智慧。
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