第(2/3)页

    ……

    …

    相较于摇滚，荣意更趋向于选择民谣。

    这玩意儿，更容易让人共鸣。

    他不会去碰《一无所有》，不会唱《快让我在雪地上撒点儿野》。

    他不会去碰《无地自容》，不会唱《孤独的人是可耻的》。

    这些摇滚歌不好吗？

    很好。

    PS：有重复。

    “我给你温柔，你拒绝接受。

    我给你双手，真实的感受。

    我给你自由，记忆的长久。

    我给你所有，但不能停留。

    我像风一样自由……”

    《像风一样自由》这首歌怎么说呢，虽是摇滚，但更趋向于民谣风格。

    在前世地球，《像风一样自由》的创作人许巍，年轻的时候便接触摇滚乐。但他的作品，不追求和弦的复杂和编曲的创新，他只求走心只求共鸣。

    想要仗剑走天涯，想要像风一样自由，没有什么能够阻挡的自由。甚至说你想要诗和远方，我也想要诗和远方，咱们确认过眼神儿，就是同路人。

    就像是他当初为歌坛天后所创作的《执着》一样：“每个夜晚来临的时候，孤独总在我左右。每个黄昏心跳的等候，是我无限的温柔…”

    讲究的所谓的共鸣。

    当然，这首歌是流行乐，但很明显有摇滚元素在其中。

    而大众认知的摇滚多元化。

    最常见的一种趋向那种‘叛逆’，这算是一种摇滚的社会情绪，就好像是青春期的孩子叛逆一样。凭什么社会就得按照你们定下来的规矩来，老子不服。

    而民谣呢，趋向于避世。

    这个社会我改变不了，但他也别想改变我。生活太累了，老子走了。

    只要不用供房结婚上班，哪儿都好。

    而这种民谣的社会情绪，更容易让人产生共鸣。毕竟普通人太多了，生活压力太大了。

    谈自由聊梦想，谈生活诉压力。

    ……

    其实，大众认知中的摇滚是一种风格，民谣也是一种风格。两者主要的区别，在于乐器的编排和节奏上的编配。

    如果不讨论所谓摇滚精神、民谣精神和立场的话。摇滚风格在乐器上多采用架子鼓、电贝司、电吉他失真，还有的会加入许多弦乐、合成器音色等等。

    而民谣在乐器编配上没有那么“燥”，多采用架子鼓、手鼓、手铃、电贝司或木贝司、木吉他或电吉他的轻失真，有的还会加入钢琴、口琴、手风琴之类的乐器。

    这里还得提出，摇滚包含很多种风格。

    比如：新古典、哥特、电子金属、电子核金属、流行摇滚等等。

    民谣也是一样。

    比如：校园民谣、爱情民谣、祭祀民谣、儿歌民谣、叙事民谣等等。

    说起摇滚，普通人所认为的摇滚便是重金属摇滚，很嗨很‘暴躁’的摇滚。

    什么新古典、哥特摇滚啥的，都不懂。

    至于流行摇滚，很多摇滚歌迷都不太认可，将其当做披着摇滚皮的流行歌曲。

    代表人物便是汪半壁，前期的摇滚在很多摇滚乐迷看来是‘真的’摇滚。后期就是‘假的’披着马甲的流行歌。

    可话又说回来，抛开所谓的门户之见和风格。他许多歌曲之所以火爆，是能够给许多人共鸣，而不是曲高和寡。

    说起民谣，很多人较为熟悉的便是校园民谣。

    代表作品中有《同桌的你》《那些花儿》、以及荣意在《歌手》时演唱的那首《一生有你》等等。

    而爱情民谣呢？

    应该是那首《小芳》吧。

    这首被歌手吃了二三十年的歌：“村里有个姑娘叫小芳，长得好看又善良。一双美丽的大眼睛，辫子粗又长。”

    至于叙事民谣嘛，应该有《百花里》和《南方姑娘》吧。

    所以我们不能简单的认为，某位歌手唱的歌不暴躁一点儿也不金属，所以不是摇滚。某某歌手唱的歌一点儿也不校园，所以不是民谣。

    …

    在听觉上，摇滚强调强烈的节奏感、冲击感、爆破感。
    第(2/3)页