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    大多数观众只是耍耍嘴炮。

    也有眼神挑剔的一批观众，他们虽然挑刺人设，但对于人物服装、道具、场面布景等体现出的时代特色还是肯定的。

    这种时代感的塑造是一门大学问，有的剧拍不好，时代感塑造不到位是很重要的一个原因。李南池是按照脑袋里的印象，每次在剧组时，都不断死抠着细节，尽最大可能的去还原。

    而对于业内人士而言，《小兵张嘎》年底首播破三之姿让不少业内人开始研究其成功模式。对他们而言，每一部首播破三的剧，都是值得去学习借鉴。

    明眼人的眼光都看得出来《小兵张嘎》不是一部大投资大明星大制作，小成本的制作都能破三，这就更值得研究了。

    ......

    “幸好这儿附近有豆浆不是本地口味的，顺便给你带了两份报纸。”

    出去买豆浆油条一圈回来，姜苗苗手上还拿着两份报纸。

    昨晚在天空制噪基地，乐队一起看《小兵张嘎》，等结束时已经凌晨了，自然学校回不去，乐队的五个人就在基地睡了一宿。

    姜苗苗放在桌上的是新一期发行的《华夏影视娱乐报》和《京城日报娱乐版》。

    两份报纸都报道了《小兵张嘎》在年底压哨首播破三这件事。

    除了报道这份战绩外，对内容也褒贬不一。

    李南池拿起一看，两份报纸的口径相差不大，赞扬了抗战片创新思路，但对剧中表现出的“儿童耍鬼子”颇有微词。

    尤其是《华夏影视娱乐报》，他们旗下撰稿人效率很快，在他们这期报纸上，以“小兵张嘎首播破三的成功原因究析”为题，写了一篇专栏文章：

    “当下影视剧，以历史权谋、仙侠世界、都市商场为主流。在《小兵张嘎》没出现前，国内军事片市场，尤其是抗战系列题材的军事片一直持续低迷。单从这个角度来看，《小兵张嘎》可以说是国内军事片市场少有的振兴之作，并且为后继者提供了抗战剧拍摄的新思路。”

    “《小兵张嘎》的成功，首当归功于剧本的新颖视角。不过从历史严肃性角度来看，抗战是一种史实，以往相关从业者都紧循着严肃、认真、尊重的态度，但《小兵张嘎》不论是从剧本还是台词的设计，都打破了抗战剧的严肃性，演员也以一种带有喜剧感的表演模式呈现在镜头下。”

    “我们看到了这种模式改变带来的收视红利，但对于严肃的抗战历史而言，不禁要问，这种创新性的方式合适吗？这似乎是打开了抗战片拍摄的一个潘多拉魔盒，抗战剧是否会因此变得不严谨？变得不尊重？变得浮夸？......”
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