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    原来，格瑞丝·梅瑞狄斯不需要传奇，她不需要伟大，因为她是天使，是天和地，是母亲。

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    《格瑞丝·梅瑞狄斯》获得巨大成功，当卓杨将琴键下最后一个音符余音散去后，金色大厅里全场起立长时间鼓掌，许多人眼含着热泪。

    弗兰克·约瑟夫大公郑重向卓杨表达了敬意和谢意，直到此时，他才真正接受了他。《格瑞丝·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美，让约瑟夫家历时三代的心境圆满了。

    音乐的威力和魔力无与伦比，被邀请来的贵宾都被深深感染，他们在音乐中理解了约瑟夫家对真相的执着，也理解了约瑟夫一族坚持为祖先讨要说法的心情。

    来到金色大厅的各国政要和王室成员，纷纷上前向蔻爸表达了自己的慰问，也表态将密切关注哈布斯堡家族内部的事态发展。

    巴音院钢琴专业蜚声业界，这次演出令他们声誉提升了一个大境界。三位初出茅庐的演奏者被古典音乐界开始熟知，他们高超的钢琴技艺得到了大佬们的认可。他们就像当年的卓杨一样，成功跨过了一道最关键的门槛。

    而对于卓杨来说，抛开政治意义和世俗纷扰，《格瑞丝·梅瑞狄斯》是他里程碑式的创作。

    如果说卓杨以前的诸多作品中有模仿先贤的痕迹，有过往大师融合的蛛丝马迹，《格瑞丝·梅瑞狄斯》则是他自身对音乐的理解表达，是卓杨艺术造诣集大成的作品，也是他开创个人音乐风格的成功之举。

    从此后，卓杨的创作风格被命名为‘新浪漫主义’。从这一天起，他也获得了新头衔。

    ——卓杨大师！


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