第(2/3)页

    不过在电视台里，资格论很深入人心，夏昊的年纪太小，降低了说服性。

    一位总监问：“你说了节目的流程，但更主要的收视率问题，你想过么？观众为什么要看这《变形记》？听上去，这节目就是现代版的上山下乡吧？”

    “上山下乡”是四十年前一场浩大的政治运动，无数知识青年离开城市，进入农村。电视台的几位领导差不多都曾亲历过那段时间，闻言勾起了不好的回忆，纷纷微皱眉头。

    夏昊对这些诘问早有预料。他的资历连门外汉都不算，别人心中存疑很正常。他不慌不忙道：“我相信这档节目能得到很高的收视率。因为这是一个符合观众三观的节目。”

    “符合观众的三观？为什么？”那总监追问。

    “各位可以想一想，九十年代时，社会对80后的态度是什么？泡在蜜罐中的一代、垮掉的一代、没吃过苦的一代。接着是90后、现在是00后。每一代人，都会遭遇上一代人的非议。这些非议背后的逻辑核心，就是老一辈会认为年轻一代人的因为生长坏境变好，导致品质出现了问题。我相信，目前主力收视人群中，抱有这样价值观的观众不在少数。”夏昊道。

    他继续道：“《变形记》就是把这种价值观凝练到极点。富家子弟、明星之后，不仅衣食无忧，而且生活水平要远超平均线。人们很容易断定这群人由于什么都不缺，所以奢侈骄纵、叛逆堕落。让他们从最顶层的生活掉到了最底层，不仅满足观众的心理隐秘预期，爆发出来的矛盾也是看点所在。”

    夏昊越说越顺：“电视节目有多少收视率，全看有多少看点。《变形记》中，一个富家子，进入陌生的匮乏环境中，不习惯，这是一种冲突。富家子进行反抗，又是一种冲突。最后，主人公自己的内心天平的摇摆，穷困的环境是否改变了他的行为，既是一种冲突，也是一个吸引观众的悬念。”

    “有这么多冲突在，怎么会没有看点，没有收视率呢？”夏昊最终陈述道。

    夏昊可不是乱开脑洞，胡想出一个空中楼阁。要知道，湖南台制作《变形记》长达近十年，期间做了无数调整和探索。节目组通过跟踪分析收视率，不断重新设计内容，先后制作了数百期，才最终获得了最有爆点的节目模式。夏昊照着说出来，怎么会没有样子？

    夏昊气定神闲的语气，很有说服力。如果《变形记》真的做出来，说不定真的能取得高收视率。但台领导们都默默不语，就连被夏昊救过女儿性命的李总监，也不说话。

    因为电视台不比别的企业，电视台本身也是一种体制内的单位。这些人要考虑的东西不光有节目本身的风险，还有内部的制衡。

    虽然这些人都有“出品人”资格证，可以牵头组建节目组，制作综艺、真人秀、电视购物等节目，台内自审后就可以播出。但即使是看似权力极大的他们，也不能想干什么就干什么。

    像副台长，除了电视台日常管理工作之外，还担任两个周播综艺节目的出品人之职。这两个周播综艺节目收视稳定，通过固定邀请嘉宾的方式，为副台长笼络了一批心腹艺人。

    做新节目便对副台长没有一丝吸引力。他调不出制作第三档节目的时间和精力。想做《变形记》，就必须把手中已有的一档节目让给别人。这让出去的可不只每周三千左右的制作费，还有通过节目无形中控制的艺人、主持人资源！

    谁能保证《变形记》一定成功？虽然听夏昊说得头头是道，但谁也没法打包票。万一节目播出时，其他卫视推出超重磅的节目呢？节目若是失败，副台长势力大损。若是有人再乘机做什么手脚，副台长如今的事业就会全面崩溃！

    沉默许久。副台长看了看表，首先站起来道：“我午休的时间就那么一会，先告辞了。许董，夏昊小朋友，我们以后有空再聚。”
    第(2/3)页