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    “嗡！”

    刹时间，屋内涌起了一阵躁动。

    鲁小威和郑小龙坐的稍远，身子微微前倾，陈彦民李小明等人的目光也通通被吸引过去。

    那一米长，半米宽的东西，赫然是一块画板，上面画着一副风格极为强烈的作品。

    主色调一半是红，一半是深蓝，浓郁重彩，渲染突出，相互渗透又相互抵抗，犹如冰与火冲动与理智现实与信念在各自的界限边缘纠缠，挣扎，疯狂撕扯。

    而就在这两种色彩中间，一个男人坐在地上，头皮泛青，戴着手铐，脑袋深深埋下，面部被处理的阴晦不明。

    这显然是名罪犯，却没有穷凶极恶的感觉，反而呈现出一种孤独的，绝望的，不被人理解的浓烈痛苦。

    在黑暗中煎熬，在沉默中忍受。

    “……”

    所有人的注意力都被吸引，明明看不到男人的五官相貌，但好像他就是在抬着头，正在用一双眼睛注视前方。

    这种注视清晰无比，裹挟着通过笔端具象化的视觉冲击力，毫无保留的展现在众人跟前。

    外行看热闹，内行看门道。

    冯裤子就是学美术的，蹭的一下差点站起来。

    当今只有电影有海报，电视剧尚无，但电影也从没有这么画的。多是像小人书那种，一个大大的人头像，配上背景和道具，土气单调——此乃传承自上十年的宣传画风格。

    这个却不同，一下子就沉淀下来，那种色彩的渲染，对人物内心的勾勒烘托，仿佛有活生生的东西在里面。

    “一个好故事必然要有自己的戏剧张力，呈现张力的技巧很多种，身份的交换与反差是最典型的一种。”

    许非摩挲着花了好几天才完成的画作，“观众看到这个人，第一时间会想到什么？

    哦，他是个罪犯，他犯了什么罪，他是坏人么？

    但他不是，他是一个警察，一个好警察，一个含冤入狱的好警察！

    这就是戏剧张力，吸引观众最重要的因素，也便是刚才讲的，震撼心灵！”

    许老师铺垫完毕，终于从公文包里拿出一本书，众人搭眼一瞧，封面上印着四个大字，《便衣警察》。

    嗯？

    郑小龙心中一跳，强自声色不动，悄悄把自己的文件夹合上。

    “你的意思是，改编这部？”鲁小威问。

    “是的。论题材，它是现实主义题材，还是难得的行业题材，讲公安干警的故事，天然拥有广大的受众群体，政治上也容易受到关注。

    论人物，区别于以往影视作品中高大全的警察形象，血肉鲜活，含冤入狱，受尽苦难和不解，却仍然坚持信仰，追逐光明。

    论篇幅，40多万字，绝对能拍出一部至少12集的连续剧。

    所以我觉得中心今年的重点项目，完全可以下注《便衣警察》。”

    “……”

    一席话落，众人皆觉古怪。咔咔一二三四说下来，无形中似乎都承认了对方观点，没有任何理由拒绝。
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