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    他写完思量，又把这句话划掉，重新写道：“《加里森敢死队》在于战争和成长，《血疑》在于疾病和家庭伦理，此乃全人类的认知共性，且有群众对新事物的极度渴求在内。”

    接着往下看。

    “青少年的观念并非根深蒂固，容易接受新事物。当他们把一部作品当成了生活中的一部分，很容易扎根到土壤，形成一种真正的文化基因。”

    戴临风皱着眉不太理解，毕竟有时代局限。

    其实很简单，一说漫威都懂了吧？甭强调什么“我就不喜欢漫威”“我从来不看漫威电影”。

    还有一群人嚷嚷，不能让漫威荼毒青少年巴拉巴拉。

    这种论调特没劲，因为说白了还是国产电影不行，要是年年都有《红海行动》《流浪地球》，中国电影产业越来越好，自身实力过硬，观众必然是支持的。

    “商业性的概念很难表达，暂总结为两点：通俗化和娱乐化。

    我们在很长一段时间都不是一个经济社会，1979年，魔都电视台播出了参桂补酒的广告，才宣告国内第一条电视广告的诞生。

    我们的作品，更多是对社会现象的弘扬和批判，是展现人民的生活状态，根本没有所谓的通俗化和娱乐化。

    不过随着经济发展，物质丰富，具有天生平台优势的影视剧，其商业性也会越来越显著，甚至能达到一种起决定作用的程度。”

    看到这儿，戴临风不禁笑了笑，提笔批注：“未免夸大其词。”

    因为八十年代没有娱乐圈，没有明星，那叫文艺工作者。每个参与进来的人，皆抱着一种对待艺术作品的态度，自觉身上挑着重担，影视剧都是很神圣的东西。

    而最后，文稿中写道：

    “无论题材立意故事结构，还是人物塑造电脑特效等等，我们都非常非常落后。连很多演员的表演方式，都承接着样板戏的习惯。

    一部《霍元甲》如此，一部《上海滩》如此，国门初开，已窥端倪。若不发奋进取，再过几年十几年，当外来文化大举进军，我们便只能做一个被动输出的对象。”

    “……”

    洋洋洒洒一万多字，文笔清晰，逻辑分明。

    戴临风逐字逐句的看，甚至某些段落重复的看，以致脖子酸痛，眼睛昏花，不得不起身运动了一下。

    运动之后坐下来，又觉意犹未尽，干脆重新看了一遍。

    首先，他完全同意许非对《上海滩》的观点。

    由于这部剧在民间影响太大，前不久连《参考消息》这样的报纸都给予了关注。也的确有一些老魔都人大肆批判，还拿8年的电视剧《上海屋檐下》作对比。

    这是根据夏衍的话剧改编，原汁原味的老魔都，跟《上海滩》泾渭分明。

    但戴临风觉着没必要对比，这就是两种不同的表现形式。一个遵从历史，一个更符合大众需求。

    跟着也引出第二个论题，国内的原创作品太少了。
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