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    越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上，属予作文以记之。

    予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。

    衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千，此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。

    然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？

    前面这几段还算平平，开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。

    第二段，稍微的格调振起，情辞激昂。

    三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。

    若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空，日星隐曜，山岳潜形，商旅不行，樯倾楫摧，薄暮冥冥，虎啸猿啼。

    登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。

    第三段写览物而悲者。

    以“若夫”起笔，意味深长。

    这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。

    这一段，可以说是范仲淹的点睛之笔。

    至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷，沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。

    而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。

    第四段写览物而喜者。

    以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。

    “至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。

    范仲淹可以说是将四字短句发挥到了极致，不愧为千古之名作。

    嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？

    不以物喜，不以己悲，居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。

    是进亦忧，退亦忧。

    然则何时而乐耶？

    其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎！噫！微斯人，吾谁与归？

    时六年九月十五日。

    第五段是全篇的重心，以“嗟夫”开启，兼有抒情和议论的意味。

    作者在列举了悲喜两种情境后，笔调突然激扬，道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界，那就是“不以物喜，不以己悲”。

    为什么要拿出这么大的篇幅来记叙这片《岳阳楼记》，用对语说时景，范仲淹这篇名作，即便是放在现代，依旧是让人难以望其项背。

    西夏使者尖脑袋里兀到达东京城的时候，正是范仲淹这篇千古名作岳阳楼记问世的时间。

    此文一出，立刻在东京城引起了巨大的轰动。

    上至文武百官，下至学堂顽童，无不在争相传颂。

    范仲淹没有到过洞庭湖，没有见过岳阳楼，却把一座岳阳楼给写活了。

    西夏使者的到来，宋廷自然明白他们的目的。

    赵祯并未宣召接见他们，这让尖脑袋里兀一行人，急的是抓心挠肝。
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