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    整个化妆间安静了好几秒，就连化妆师都不禁停了手中的动作，定定的看着镜中的程小楼和柳凤英呆了片刻，直到和两人都下意识将目光看向别处，她才嘴角含笑的继续勾勒。

    旦行的妆容根据青衣和花旦的细致区分，也有不同的侧重点。

    青衣要显得庄重、典雅，因此底色要浅一些，腮红的部位要小一些，颜色也要浅一些，柳叶眉、丹风眼，眼圈也不会过重过宽。

    花旦大多是扮演年轻、活泼、天真的大家小姐，因此底色略深，腮红部位略大一些，更要显示出青春的活力，眉的两头尖细，中间略、粗而弯，呈弦月型，口型也要比青衣小一些，呈圆型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂还要画一红点，凸显天真可爱的特点。

    武旦和刀马旦的妆容底色就要深一些，腮红的部位也要大一些，以此表示戏中人物的健壮和勇敢。

    脸部上完妆，实际上才完成了一半的扮相，接下来的重头戏便是头部化妆了。

    所谓头部化妆，实际上就是贴片子。

    《木兰辞》中所说的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，其实早已经吟出了古代女子的审美理想。

    京剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、云鬓也把这种传统梳妆方法发展到极点。

    旦角俗称贴片子的技巧更是完善了京剧化妆的第二个步骤。

    旦角贴的片子也非常有讲究，通常分为了三种类型。

    一是贴二柳，这种贴法是加上齐眉穗把二柳贴成月亮门型，一般使用范围是古代仙女一类。

    两个大柳贴的前后位置，决定于角儿的脸型胖瘦，大柳的长短要根据脸型把不需要的部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴，露出脑门，脑门大的角儿就要稍稍往下贴一点，以便遮盖。

    而是贴小弯和大柳，则是一般青衣和花旦角色最常用的贴法。

    以前的片子用纸胎涂生漆制成，十分粗糙，现在基本都用人的头发制成，贴在头上既舒服又真实。

    化妆师给柳凤英贴的片子就是小弯和大柳。
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