第(2/3)页

    可以说除了爷爷之外，他第一位真正意义上的老生戏师傅，便是余派当代传承人之一。

    所以程小楼早期的老生戏唱腔旋律，基本上都遵循余派的腔体，仅在部分音节上做相应改动，同时融入了一些自己对整出戏的理解和感悟。

    只不过他到了后期根据嗓音的变化，而会对节奏做出相对性的调整，出于对第一位老生戏老师和余派艺术的尊重，程小楼在演传统老生剧目之时基本都按照余派的旋律、余派的格局来唱。

    因为年轻的时候，在程小楼心中余派老生艺术是至高无上的，很多时候他都愿意为服从余派唱腔而牺牲一些自我。

    毫不夸张的说，他现在的老生戏虽然隐隐已经自成一派，但其筋骨还是以余派为主。

    相比于马派唱腔的优美俏丽、谭派的雄浑酣畅、奚派的悲怆委婉、杨派的余腔杨唱，程小楼的老生唱腔以余派为基础，博众家之长，融合了自身对人生和京剧这门艺术的理解和感悟，逐渐形成了平和自然，规整大方的唱腔。

    程小楼的唱腔旋律虽然不像四大须生那么鲜明和突出，可无论表现力还是听感都堪称完美，甚至用“动一个音符则不妥，改一个节拍就欠稳”的境界。

    后来程小楼随着年龄的增长，和对京剧与人生的感悟加深，再加上遍访了很多民间京剧大师求教之后，他的唱腔旋律已经不单单只是基于余派。

    不仅对一些新编的老生戏借鉴巧取了大量其他流派的腔体，即使是在唱许多传统老生戏时，也汲取了不少马派和谭派的腔体。

    比如程小楼有一出最拿手的《将相和》，在出关中流水一段就可以明显听出马派旋律特点，封相挡道西皮散板“忙吩咐车夫们转入小巷”一句字末耍腔的旋律，同样也是比较鲜明的马派风格。

    特别是随着他老生戏的个人风格逐渐成型后期，唱腔往马派、谭派的方向走的更近了，不仅是新编戏，而且老戏很多地方都采用了他们的旋律。

    像《断臂说书》就借鉴了许多马派唱腔，尤其是在穆桂英挂帅中的西皮原版和流水更是分别把谭派和马派大幅度融合在内，乍听之初好像与两大流派没什么联系，细品之下就会发现谭马二位大师的明显烙印。

    但是行腔和运腔的功夫，却是程小楼自己的风格，两者之间基本没多少冲突，这也是他融合多家所长后已然逐渐自成风格的一种体现。
    第(2/3)页