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    骆一凡联系放样去了，许问坐在他的办公室里，打开了最上面那本档案盒。

    　　传委会的小楼非常安静，上次许问来的时候还见到了几个人，这次好像只剩下了骆一凡一个。

    　　窗外有一树三角梅，紫红的花朵在枝头盛放，繁茂得几乎连树叶都看不见了。

    　　花影透过窗户，在陈旧的纸张上投下斑驳的色块，时光的气息扑面而来。

    　　说起来，这个档案盒里装着的，其实全部都是货真价实的文物。

    　　这本档案盒里装的全部真正的图纸，也就是骆一凡所说画在纸张上给主家看的那种。

    　　图纸原本保护得不是那么好，一些线条和文字显得有些模糊。但它显然是经过修复的，修复后的效果明显好了很多，基本上不影响观看它的内容。

    　　许问小心翼翼拿起最上面一张，看着看着有点皱眉。

    　　老实说，画在这上面的这个东西跟他想象中的“图纸”差别可真有点大。

    　　它更类似于连天青和方凡画出来的那些图样，画出了建筑物的外形，旁边还有一些符号，是木匠特有的符号。这些符号的地域性质非常强，通常离开了这个地方，其他工匠也很难认出来是什么。

    　　不过这张“图纸”上的符号许问恰好是认识的，它标注的不是尺寸，而是各部分的名称。

    　　就许问的眼力来看，这张图的比例非常准确，各部分尺寸都是照着原物等比例缩小的。

    　　但是没有明确标注出来的尺寸，等于这些东西都存在原设计师的大脑里，要把它实现出来，身为设计师的工匠必须身体力行地全程跟进。

    　　当然，这在古代的建筑过程中也是惯例了。

    　　许问继续翻看，发现这张还算是详细的，后面的图纸更简单更粗略的都有。

    　　其中最让人无语的一张，连比例都失调了，只简单地画了几个部分，表明它的样式是什么样的。

    　　考虑到古代工匠的知识文化水平，这样的做法其实挺正常的，但这连连天青那边的“图样”都远远不如，更别提许问基于现代思路理解的“图纸”了。

    　　许问翻完这整个档案盒，其中画得最好的就是最上面那张，后面的越来越差，一幅标注了尺寸的也没有。

    　　第二个档案盒里除了纸张类图纸以外，还多了一些画在木板上的。

    　　画在纸上的图纸主要是给主家之类的甲方看的，木板上的图纸则是留给工匠自己的。

    　　目的不同，两者的表现形式也有着巨大的不同。
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