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    在纽约度过了一个甜蜜快乐的新年假期后，王扬和杰西卡便返回洛杉矶，他也开始投入到《当幸福来敲门》的后期制作工作。

    电影的剪辑师一职，最终还是落在玛格丽特-古德斯皮德的身上，王扬和她进行了一次面谈，她对于剧本想要表达的主题思想，和这个故事感人的地方、电影的节奏风格等方面，都掌握到了他想要的东西，又不失自己的独到见解；再加上两人已经有过一次合作，都熟知对方的脾气，在相处上不需要担心会出问题，所以王扬雇请了她。

    怎么剪这部电影？两人经过了讨论，玛格丽特明白了王扬的意思，她也非常赞同，那就是按照时间轴式的单线结构来讲述故事，除了克里斯-加德纳追赶嬉皮士情侣时，回忆自己是如何成为旧金山湾区那款医用扫描仪的独家销售这一次的插叙蒙太奇外，整部电影都是以克里斯-加德纳的视角，按着时间的推动，来进行故事的推动。

    如果是以克里斯-加德纳的住所来分段的话，那就是住在公寓、住在汽车旅馆、无家可归、再到获得成功，电影结束。原版的《当幸福来敲门》，在无家可归的部分大概有30分钟，相对于真正的克里斯-加德纳父子流浪了一年，还有他的心路变化，电影的最后有一些匆促；王扬不知道它原来的剪辑素材是怎么拍的，但他结合克里斯-加德纳真实的故事和心路，进行了一些细节修改补充和增拍，比如克里斯在教堂房间给儿子洗澡时，小克里斯会说“爸爸，你知道吗？你是一个好爸爸。”

    那时候的克里斯是迷茫的，是想放弃的，但他听到儿子的话，他背着身子地落泪，他要让自己重新振作起来，坚持地追求幸福，让自己和小克里斯过上好日子。

    在拍摄这组镜头时，威尔-史密斯的情感完全爆发，根本不用演，他达到了体验派最理想的境界，也就是成为了那个角色。当特里-史密斯说完那句话，他的眼睛一下子就红了，背着身子默默地流泪，然后控制不住自己地痛哭起来，竭力地咽着哭声，肩膀不停地抽动着。原本剧本到这里就结束了，但让王扬惊喜的是，那时候特里居然拍了拍威尔的肩膀，安慰地说道：“爸爸，别哭，我知道你很辛苦，但我会懂事的。”

    这一组镜头十分感人，不比克里斯在厕所里伤心茫然地落泪的那段要差。而在剪辑上，王扬把这一段安排放到小克里斯失去了美国队长玩偶之后，他的安慰让迷茫、烦燥的克里斯-加德纳坚定了心态，父子间的那种互爱、温馨，也会在这里达到电影的最**。

    同时，他在流浪汉群体的部分里，增拍了一些情节和镜头，主要是围绕克里斯-加德纳的一大心路变化，关于尊严和对梦想的执着。他之所以能脱离救济，成为正式的股票经纪人，是因为没有放下自己的尊严，他虽然穷困潦倒，落魄得要睡地铁站厕所、抢救堂的床位，但他从来没有放下过尊严，这也是他和失去自我、麻木的流浪汉的区别。

    “玛丽格特，这里也有一段内心独白式的声音蒙太奇。”

    剪辑室里，戴着黑框眼镜的玛格丽特坐在剪辑电脑前，掌握着鼠标，而此时的电脑屏幕上，奥克兰一个商业大楼前面，人来人往，威尔-史密斯正微笑地看着那辆红色法拉利跑车。王扬拿着剧本站在旁边，一边瞥着电脑屏幕，一边念着剧本里的旁白道：“我还记得那一刻，他们全部人看起来，都超级幸福的样子，为什么我不能也满脸幸福呢？”

    “好的，那就需要几个笑脸的镜头了。”玛格丽特应了一声，便在这组场景的素材堆里寻找着，把出入大楼的白领、路人的笑容镜头排了进去。

    《当幸福来敲门》里有着非常多这样的声音蒙太奇，都是纯主观声音，也就是克里斯-加德纳的旁白或者内心独白，包括“我生活的这部分，叫搭公交车”、“这部分叫冒傻气”等等，这种表现手法既可以快速地补充着故事的完整性，例如克里斯说的“28岁才第一次看到自己的爸爸”；也能衬托着人物的内心世界和性格，让他的形象更加立体和丰满，对于传记电影来说，主人公的形象能否表达清晰是非常关键的。

    看着屏幕上播放起来的画面，那些白领、路人都以慢镜头的速度笑着走动，王扬皱了皱眉头，让玛格丽特又反复播了几遍，道：“你有没有觉得有点太慢了？”

    所谓的慢镜头，就是在拍摄的时候，把摄影机的拍摄频率调高在每秒24帧上面，比如每秒48帧，但电影放映的正常速度是以每秒24帧进行的，大于这个数，就会出现慢镜头的情况；相反就是快镜头。《黑客帝国》里基努-里维斯躲避子弹的那一段，就是超级慢镜头“子弹时间”，每秒达到了12000帧；现在电脑上的几组镜头当然没有那么多，只是每秒96帧而已。
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