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    ——按说，又是快节奏又是多线叙事，应该会让观看的人觉得很乱，很难懂才对。

    然而，艾米莉却完全没有这种感觉。

    虽然因为快节奏的缘故，她的确有一些细节没有看的太清楚。

    但是，故事的主线走向，在她的脑子中却一直很清晰得存在着。

    ——这种情况下，原本会让人觉得应接不暇的快节奏，反过来就成了吸引她进一步沉浸到电影世界中的吸引力。

    而且，艾米莉不知道怎么回事，总觉得在这部《加勒比海盗2》中，有一种“提到魔鬼，魔鬼就会出现”的感觉——

    在电影中，几条故事线之间的切换，经常是前面的某一个人提到了另一条线中的人的名字，然后镜头就随即切换了过去。

    而切换过去后，被提到的人往往会以一种非常有意思的状态存在着。

    这往往会形成很不错的笑果。

    ——反正艾米莉已经因为这种切换，而被逗笑了好几次了。

    其中，本就搞笑的娘娘腔船长杰克·斯派洛次数最多，而冷面笑匠威尔·特纳和古灵精怪的伊丽莎白也不遑多让。

    这一招，其实是好莱坞电影中切换剪辑时的常用手段。

    然而，这一次夏洛特却将这种手段用到了极限……

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    就像夏洛特之前研究《加勒比海盗2》的剪辑方案时说的那样，多线叙事并不是导致他原本时空中《加勒比海盗2》失败的真正原因。

    ——多线叙事导致的混乱和拖沓，以至于高潮段持续太短，不够燃，才是问题的关键。

    对此，夏洛特一方面通过剪辑和补拍的方式，一遍一遍的强化叙事；

    一方面则通过利用镜头语言等不那么占用时间的方式，加快影片在非高潮段落的进度，以给高潮段落的特效镜头留出更多的时间。

    毕竟，天下武功，唯快不破！

    何况，来自未来的夏洛特很清楚，进入21世纪后，电影的节奏本来就是越来越快的。

    这种情况下，他加速电影的节奏，也算是大势所趋……
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