第(1/3)页

    实际上，马克·斯特朗在深度沉浸入角色，觉得自己就是所饰演的布莱克·伍德伯爵的时候，他就已经用上了方法派的表演方式。

    他不知道自己为什么会那么做，又是怎么下意识做到的，但整体的感觉却很不错。

    起码，回想一下，他觉得自己那一刻表现出的演技水平和人物塑造能力，似乎比之前要更加高光一些。

    这让他亲身体会到了方法派的优势。

    可同时，他也彻底了解了方法派的可怕之处——

    那种自己不再是自己的感觉，让他一瞬间觉得有些可怕。

    不过，马克·斯特朗终究不是那种纤细的小女人。他很快便放下了心中的那点儿恐惧，转而琢磨起是不是能把两种表演方法做一些融合。

    事实上，在演艺理论界，很早之前就有人试图融合多个表演流派的方法，以创造出更优的表演方式。

    很多演艺著作正是由此而生，像《演员的自我修养》什么的。

    但马克·斯特朗作为一个普通的英国演员，之前在这方面并没有那么多的追求。

    他对演技的提升，更多是本能性质的，随着演出经验的增多潜移默化间的提升。

    可这一次，不知为什么忽然进入了方法派状态的体验，却让他对这些理论性的东西产生了兴趣。

    *********

    当然，研究演技理论，是需要回去翻书学习的。

    那是一个漫长的过程。

    马克·斯特朗现在好奇的，更多是自己为什么会突然进入角色那么深，无意识地用上方法派的表演方式？

    ——是因为导演先生的指导太过高明，让自己下意识地被引导了？

    ——还是现场的拍摄气氛太过真实而诡异，让自己忍不住沉浸其中！？

    马克·斯特朗不知道。

    但他很清楚一点——

    拍摄时就躺在他前面不远处祭台上的查理兹·塞隆，那个据说已经怀了导演先生孩子的女人，绝对是个方法派甚至体验派！

    原因很简单。

    因为对方的表演实在是太像是真的了，偏偏又没什么特定的动作或者表情。

    ——而表现派，是很依赖于动作和表情的。

    可以说，查理兹·塞隆在拍摄的时候，脸上几乎完全没有表情，用惨无人色形容都没有问题。
    第(1/3)页