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    最佳编剧提名，夏洛特因为《忌日快乐》独特的无限循环结构强势入围。这个奖项他倒是有心争争；

    最佳特效提名里有《致命弯道》，倒是真的出乎夏洛特的预料，但想想那前无古人的二刷特效……

    现在，查理兹来找夏洛特商量的，就是这些提名——

    “莎莉，第一次面对奖项提名，你是不是有点儿紧张？”

    面对夏洛特的打趣，女孩罕见地没有反击。

    “看来还真是啊！”

    面对难得露出这种表情的女孩，夏洛特忍不住伸出手，揉了揉她的脑袋，

    “其实，之前的金球奖还有人民选择奖，如果《忌日快乐》的上映时间能够早一些，我们应该是有点儿机会的。”

    “可惜，圣诞节上映，虽然让我们碾压了整个圣诞档期，但给我们留下公关奖项的时间，却太少了。”

    当然，这种说法其实是相对而言。

    对于那些从立项起就旨在冲奖的电影来说，这其实不是问题。他们会从上映的时候开始，就开始进行公关。

    实际上，一般的艺术片都是这么做的。

    他们大多会选择在12月份上映，往往还采用点映的模式，就是为了离奥斯卡评奖的时间近一点。

    毕竟，年初或者年中上映的电影，即使表现出色，到了第二年年初奥斯卡评选时，评委们的记忆也模糊了。

    这哪有踩着年度的尾巴出来，评奖时正在电影院中放映的电影，更容易让评委们记忆深刻呢？

    只是，这种放映策略，是必须与冲奖的公关方案配合，同步使用的。

    要是等电影的观众口碑出来，甚至票房收割的差不多了，再想起去公关冲奖，那基本就是没啥希望了。

    ——这也就是《忌日快乐》在年初颁奖季时面临的窘境。

    说到底，这也跟《忌日快乐》是一个三方合作的电影项目有关。

    无论是新线、猎户座还是朱迪·福斯特的“蛋”，三家公司对《忌日快乐》这个电影，都是不见兔子不撒鹰的态度。

    这种态度，在前期宣传时还好，毕竟这是商量好了的。可后期冲奖，大家却都有点儿“借东风”的心思。

    结果，三个和尚没水吃，《忌日快乐》在颁奖季就彻底成了小透明了。

    当然，作为一个青春校园恐怖片，《忌日快乐》本来也不是靠奖项吃饭的。三家公司不冲奖，没准儿也是对此认识太过清楚的缘故。
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