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    ——尤其是纯粹的3D怪物造型方面。

    要知道，3D模型做出来后，是需要往上面贴图，才能实现出原画中的造型的。

    没有这些被称作皮肤或者贴图的材质，3D模型就不过是由一个一个的小网格组成的立体蜂窝体罢了。

    而每贴一张细节部分的图，就可以认为对应的位置有一个面。

    一个3D模型的面数越多，其精细度也就越高。

    ——这就和计算圆周率时，采用的割圆法一样。

    ——切割出来的多边形边数越多，也就越加的趋近于圆形。

    在这个时候，游戏行业和电影行业的3D模型，其实还是基本一致的。

    可一考虑播放媒介，问题就来了——

    电子游戏有很多载体，但无论是手机、电脑还是专用的游戏机，考虑到造价，性能都是有限的。

    这也就意味着能支撑模型的面数有限。

    如果是单一模型，还是可以使用几万甚至十几万的面数，但考虑到游戏里，同一屏幕中往往会出现大量的模型和其他粒子特效，面数直接就要掉一个位数，变成几千甚至上百。

    这是无可奈何的硬件问题。

    如果要强求，那无论多么好，多么有特点的游戏，最终都会变成两个“神作”——

    《显卡危机》和《屏幕惊魂》。

    好吧，可能还有《像素大作战》。

    相比之下，电影中的3D模型就要幸福很多了——

    电影大屏幕基本是不用考虑面数过多导致卡住的问题的。

    可以说，只要制作时，制作人员的专用图形工作站能够撑得住，3D模型就能在电影中使用。

    这导致，相比于游戏行业，电影行业使用的3D模型，在面数精细度上，有着数量级上的优势。

    这就跟在武器和训练水平相同的情况下，用数百人直面十万大军一样，除了被碾压，基本是不用想象其他结局的。

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    当然，在1995年的现在，3D特效技术也好，动作捕捉技术也罢，都离成熟还早。

    《断头谷》剧组在做好了原画方面的设计后，把无头骑士这个鬼怪带入现实的方法，还是好莱坞最常用的化妆术。

    只是——

    “这跟我想象的不太一样啊！”
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