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    “轰烈流沙枕上白发，杯中酒比划，年少风雅鲜衣怒马，也不过一刹那。”

    “难免疏漏儿时檐下，莫测变化，隔却山海，转身从容煎茶。”

    从左到右，许诗诗、任秋云、杨倩，歌词一人唱一句，而作为主唱的杨倩发挥特长，多唱了一句。

    接着一段电音、古筝、鼓点的过渡，最难的和声段来了——

    不出周放所预料，往常三女和声所用的美声形式，在这里却遭遇了滑铁卢，三度、五度、七度三种和声一出来，顿时便让人有种违和感。

    众所周知，中国风的音乐多采用‘宫调式’的主旋律。同时，宫调式是我国特有的民族调式。其五音：宫、商、角、徵、羽，分别代表西方音乐中的‘do、re、mi、sol、la’，也就是说，中国古典音乐中没有‘fa、si’音。

    而少女时代三女下意识用的是美声和声法，但古典音乐中没有七度和音，强行介入便会让人感觉很违和。

    周放事先知道这些，但没有第一时间告诉三女，就是想让她们自行领悟，感受一下流行与古典两种音乐的区别。

    而三女也没让周放失望，第一时间便察觉到了那种的违和，纷纷蹙眉止声。

    见此，周放笑着让身旁的阿左暂停录制，拿起跟前的麦克风对隔音室的三女说：“感受到了吧，中国风歌曲跟流行歌曲是有区别的，所以在唱法上也不能一概而论。”

    见三女相继点头，周放满意地放下了麦克风，接着也没有让三女摸石头过河，而是直接说出了一个最合理的方法。

    和声存在的目的，说白了就是为了有两个或三个声部，让一首歌听起来更有层次感。

    而让一首歌更有层次感的方法，却并不止和声一种办法，譬如后期插入多段声轨，也是可以做到的。

    不过相比简单的和声，多声轨制作的歌曲不利于现场演绎，而想要达到理想的效果，就只能似‘我是歌手’那样，每次邀请十个、八个和声与歌手配合。


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