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    分水技法的高低，一是需表现层层分明的色调，二是清晰严格地填染于勾线的范围之内。比如康熙时期的青花，色调青翠，层次分明，有青花五彩之谓。

    晚清民国有青花大王之称的王步，将分水技法推向极致，在需分水的区域内，能表现出深浅的自然过度，甚至是水墨交溶，变有法为无法。

    因为清代以来的青花瓷制作，画和分水由是两道工序，由不同匠人完成。民国以来，文人介入制瓷，以王步为代表的画师，为表现力的需要，将画与分水变由一人独立完成，才为当代艺术瓷开启先河。

    以至于后来出现的刘华清和詹远广，都是一专多能的高手，才把后挂彩推向巅峰。

    完成分水，鲁善工休息片刻，拿起另一个素胎，开始练习勾线。用毛笔沾着黄篾灰，开始勾勒图案轮廓。

    所谓黄篾灰也是秘方之一，削掉毛竹下端的青皮和内边，砍成片，放在火上烘焙。让竹片充分碳化，冷却后研磨成粉，再用开水清洗浸泡，除去其中油胶脂，才能使用。

    画在素胎表面，不但能轻易修改擦拭干净，还清晰可见，乃资深窑工首选颜料。

    今天是画叶练习，先双钩叶片的轮廓线，再在叶两侧拓抹浓青料，然后用不含青料的笔略蘸清水洗染，从深到浅逐渐向中间过渡，最后用浓青料钩画叶脉的线条，叶片产生受光的立体感。

    鲁善工将画好线条的素胎放在阳光下，略微倾斜，观察线条侧面，是否有隆起感？中间有没有一条凹槽影？

    这是老匠人鉴别好坏的标准，如果线条扁平，没有立体感，那被称为禾衣线，不堪大用，就算烧出来效果不好。

    其实传统勾线有三步：先由资深师傅先用黄篾灰调水做为颜料画完模本；第二步在模本上覆盖毛边纸，将图案印上，再将毛边纸上的图案印到新的坯上。第三步工匠用毛笔蘸颜料，按照素胎上线条仔细绘制。

    现在听说景德镇仿古又出现一种新技术，首先由师傅根据仿制对象，直接在纸张上画好该器各个位置的图案。
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