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    日本分公司的存在，除了是因为林棋看重日本销售市场的重要性之外，也是对于日本技术和人才的垂涎。

    作为一个研发为主的公司，未来的主流趋势自然是在世界各地都设立研发中心，充分利用各国技术的不同特性，进行研发优势互补。

    日本值得林棋看重的技术，主要是消费电子、半导体等等领域。

    在80年代，日本的消费电子产业还是很强势的，其半导体产业甚至可以自主生产光刻机这样的核心部件。80年代的美国的半导体市场，都遭到日本产品倾销，导致了存储器市场全面崩盘，将庞大的存储器市场拱手相让，就可以看出日本的半导体产业有多么强大。

    除此之外，就是日本的文化创意产业，包括音乐、动漫和游戏方面，貌似日本具备非常强大的竞争优势。

    这种竞争并不是日本人先天就有艺术细胞，更主要因素的因为经济发展起来，其自身的市场规模庞大，所以，音乐、漫画、动画等等产业能够养活很多人，几十年的积累和沉淀自然就变得比较强了。

    而实际上，日本在60年代之前，动漫绝对不强，还处于模仿阶段，无论是欧美还是中国的动漫，都被日本大量的偷师。而随着手冢治虫的《阿童木》改编成动画之后，才标志着日本的动漫产业的崛起。除了作品之外，手冢治虫开创了制作委员制度，给日本动画制作解决了融资问题，大部分动画作品，找一大批投资人合伙，大家都有份额，这样更多的动画就容易问世。

    当然，制作委员会制度决定了动画投资的门槛比较低，日本的动画投资的门槛，大致上跟香港的电影差不多，有点名气的动画制作人，可以一分钱都没有，找几个同样有名气的人合伙，最好找一本比较有名的漫画原著作为敲门砖，这样就很容易让制作委员会顺利的建立。这个制度，让日本的动画公司很难发展成迪士尼那样的程度，毕竟，创出名堂的动画监督，很容易募集到资金，凭什么一直给社长打工，为什么不能自己当社长。

    日本原创音乐的实力强劲，更重要的原因也是索尼、松下等等公司生产的录音机、随身听等等产品的普及，让日本的唱片市场，不亚于美国。其收听音乐的终端用户众多，自然刺激了音乐市场繁荣，于是，音乐原创者自然是出现了井喷。

    科技、文化创意的竞争力，最终都归结于——有钱并且人多！

    仅仅的人均GDP发达也没什么用，如果人口比较少，比如，欧洲一些几十万百万人口的小国人均GDP甚至遥遥领先美国，但是其文化创意产业从来都不会太发达。因为，文化创意产业发达的基础，是社会有消费能力的中产阶级特别多，每个人凭着自身喜好，给喜欢的作品买单，这样自然就刺激了更多新作品的出现。

    日本从70年代算起，日本就跻身发达国家行列，随后文化创意产业就出现了井喷。
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