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    几十个人用统一的声腔唱出来，虽然有高有低，但是没有一个跑调的，就像是录音机调的音量不同一般，让王耀十分震惊。

    然后另一边的几位师兄们唱：“舅父从来无子息，?哪里来的表弟弟，?声音笑貌似相识?，文秀心中暗猜疑”

    接着两边对唱：“表兄请。”“表弟请。”

    圆润轻柔的唱腔在院子里回荡着，让人有些迷醉。

    “躲在这里干什么？”王耀正沉浸在师兄师姐们的对唱中，突然背后被拍了一下。

    王耀身子一僵，转头看着茅韦涛笑道“师姐早。”

    茅韦涛点点头“怎么不过去一起练？”

    “额，我还是先学吧。”王耀讪笑道“好多动作我还没会。”

    茅韦涛眨了眨眼“学你也大大方方去前面，躲在这里多不好。”

    说完拖着王耀到了前院。

    张桂凤看了眼王耀笑道“起来了？”

    “张师叔。”王耀恭恭敬敬的问好。

    “去，站进去。”张桂凤敲了敲响棍。

    王耀一怔，看了看男女分列，往师兄那别走。

    茅韦涛露出笑容。

    “站错了。”张桂凤笑着敲了敲响棍。

    王耀身子一僵，转向师姐们那边顺路被几个师姐调戏了两句。

    跟很多学表演的解放天性相似，如果不是定位在老生或者武生这种，最开始都要从青衣班混起，就是为了磨掉身上那种性别的印记，这样以后上台了才能真正的将一些角色演出来。

    因为一个男生要去演一个女性，最难克服的就是心理障碍这关，尤其是一些剧目是单人无实物表演，这样一个男生如何将一个女性角色刻画成功，就是需要长久的磨练和努力了。

    所以昆曲有一句老话，最后传到梨园行了，叫做男怕《夜奔》女怕《思凡》。

    因为这两折戏都是小生和旦角最难的两折戏，对于唱功，身段，台风要求都极其严格，现在也适用于一些男性反串或者女性反串时的障碍。

    王耀昨天的嗓音条件已经让三位大师认定了，是唱大青衣正旦的角儿。

    正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。

    动作好学，刻苦就行了，但是唱功这个东西，真的是祖师爷赏饭吃。
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