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    林轻衣智珠在握地说道：“《姜女泪》的音乐风格浓郁，弹好此曲，要注意把握五点。”

    “好！我倒要听听你说的哪五点！”

    秦音琴行的老板此时注意力已经不在台上了，他目光灼灼地望着林轻衣。

    林轻衣对他逼视的目光恍若未见，犹如给一个学生讲解一般侃侃而谈：

    “第一点：音阶、调式和旋法进行。秦系筝曲的音阶，分燕乐音阶和清乐音阶燕乐音阶中的两个偏音，Fa要微升，ci要微降；清乐音阶中的Fa、Ci两音是原位的。在演奏中，Fa、Ci两个偏音上必须强调颤音，甚至重颤，在旋律进行中，上行时偏高，下行时偏低。旋法进行时，下行多级进，上行多跳进，两个偏音下行时，mi上带Fa，la  上要带ci，燕乐音阶又叫苦(哭)音，清乐音阶又称欢(花)音。”

    “说重点！我让你说怎么弹《姜女泪》，你给我扯什么秦系铮曲，不要王顾左右而言他！”

    中年妇女咄咄逼人。

    这让秦音琴行的老板非常尴尬，他低声说道：“《姜女泪》是秦系铮曲…”

    林轻衣没有理会中年妇女，继续说道：“《姜女泪》全曲属苦音。在声腔体徵调式的旋法中主音上方强调小三度，下方强调大二度就是苦音调，反之，主音上方强调大二度，下方强调小三度，就是欢音调。”

    秦音琴行的老板惊讶地望了林轻衣一眼，没有想到她将这首曲子领悟得这么透。

    林轻衣继续说道：“第二点，“秦筝多撮弦”，大指多按颤。撮弦是筝这个乐器的惯用手法，北方筝多用夹弹、利于左手滑颤效果的发挥。左手大指和食中名三指的交替频繁按颤揉滑，或八度、或四度、三度二度不等，是音乐连续的必然。旋律保持蜿蜒不断，这是秦系筝派的特点。”

    “第三的一点，上下滑音要缓慢，使旋律悠扬连绵，奏出弓弦乐器上搂弦变音拖腔的效果，达到重韵轻声的目的。就像汉字的发音，声母韵母，相拼或快读，有声有韵，声韵结合。不可强调提弹的方法，颗粒性强的发音效果，不适合秦系铮派的苦音乐曲。‘秦系铮派多情”、“秦系铮派多为抒情性的歌唱”，都是这个意思。

    “第四的一点，秦系筝曲属声腔体旋法，乐曲中，旋律与间奏(过门)往往混为一体，都应视为音乐的组成部份。处理好力度、速度的变化，使音乐表现完整而统一，是非常重要的。”

    “第五的一点，一切技法都要服从于调式色彩的要求。苦音调旋律下行时，要慢滑，像弦乐器上的慢“滑”。只强调按滑颤的那根弦，别的弦音只是个衬托。”

    当林轻衣一口气将这五点说完后，李姓男老师和秦音琴行的老板已经瞪大了双眼。

    中年妇女不满意地说道：“秦老板，她是不是胡说八道的？”

    秦音琴行的老板叹道：“这五点说的精辟至极！”

    李姓男老师是真的惊讶了，林轻衣指出的问题很准。

    看来，她并不像是有人猜测的那样，背后有一个大师指导，只是对一些特定曲目勤加练习。

    她本身的眼力和积累也远远超出了同龄人。

    此刻，李姓男老师心中非常期待林轻衣上台。


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