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    “对于通常意义的漫画出版社而言，如果不是独立创作的话，一部漫画的原作和作画的合作大部分应该是两位作者的自行为，比如小畑健老师，如果某一位原作者像你提供了故事，而你又觉得故事能够改编成优秀的作品，这个时候你们就可以选择进行合作了……”

    “在这其中编辑部或者责任编辑起到的最多也就是个牵线的作用，至于作品能不能最终登上连载，还是要重新走一套评估程序的。笔  』趣Ω阁Ｗｗ『Ｗ．ΔｂｉｑＵｗＵ．Ｃｃ”

    对于宫原静的话，小畑健不由自主的点了点头，这一整个过程，大概集英社没有第二个人会比他更为熟悉了。

    他也注意到了宫原静话里的“对于通常意义的出版社”了，难道木槿社不是如此吗？木槿社不够通常吗？

    宫原静接着就给出了自己的解释：

    “对于我们木槿社而言，则不是如此的，我们将原作的提供常态化和制度化了……”

    “因为出版社的整体规模和行的杂志数量的因素，实际上现在整个木槿社其实只有两个编辑部而已，”宫原静说道，这个确实跟集英社这样的出版社没得比，从编辑数量到整体的员工数量，两家出版社根本就不在同一个级别上。

    “但是除此之外，我们还有一个常设的、独立于两个编辑部之外的组织，叫做剧作组。”

    “剧作组？”很明显，小畑健比较敏锐的、本能的对这三个字产生了反应。

    “是的，剧作组……我们木槿社因为根基没有集英社那种出版社那么雄厚，不会有那么多优秀的漫画家会找上门，因此我们只能另辟蹊径，这个蹊径就是剧作组。”

    对于这个对其职能听其名字就能隐隐有些猜测的部门，小畑健摆出了一副洗耳恭听的态度。

    “在缺乏天才式的、全能式的漫画家的情况下，我们形成了自己的特殊方式那就是将一部漫画割裂开来，当然了或许说是组合起来更为妥当。”
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