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    再考虑到当时的王道漫画，不是赛亚人变身，就是欧拉欧拉欧拉，搞笑漫画本身就是歧路一条了。

    所以他的这一部出道作品，无论是人物情节故事，乃至是最根本性和基础性的题材，都没有什么卖座点，迅被腰斩也在情理之中。

    在出道作品扑街之后，小畑健似乎是察觉到了自己讲故事的能力太差，也可能受到了别的什么刺激，总之他不再担任原作，而是寻求跟其他原作者的合作，专注成为了一名“作画”。

    到后来的“阿拉伯大战魔神”这部作品的时候，故事怎么讲的先不去谈论，从这部作品之中就可以看出小畑健的画功不只是提高了一个档次，对于自己手下的原稿小畑健已经开始精雕细琢了。

    到了现在的傀儡师左近，他的画功还在进步。

    如果没有宫原静的干预的话，到了棋魂的后期，小畑健的画风才臻至大成，彻底的找到了属于自己的道路。

    从棋魂之后，他才画出了令无数人拍案叫绝的deaThnoTe。

    用了十年的时间，小畑健成功的从一个“大街漫画风”转型成为了“写实漫画”的代表人物，更从“以线造型”的境界提升到了“以型造线”的境界，其中他画功画技的进步是毋庸置疑的。

    小畑健的漫画家之路是什么？

    他笔下的亚城木梦叶画不了正统的王道热血战斗漫画，而攻于和精于邪道漫画，那么他本人呢？棋魂算是热血，但是不战斗，至于**，这是邪道中的邪道了，在它之前，几乎不会有人能够想象得到这种作品能够登上少年漫画进行连载。

    与原作者的协作，避开最正统的王道作品，构思特立独行的故事，这就是小畑健。

    要是说小畑健最成功的作品的话，大概是**，但是对于他的一生而言最为有意义、最重要的作品的话，应该还是在此之前的棋魂。

    这部作品让小畑健从一届扑街漫画家迅的转为一线作者，并且一举奠定了他在漫画界的然的“原画”作者的地位。

    究其原因，不只在于棋魂的热卖以及作品的影响力，更在于这部作品给小畑健带来名气之后，以后他再也不会缺少原作了。

    原作，对于一位作画来说至关重要。

    以前的时候，大概是小畑健找原作作者，棋魂之后，他就能坐在家里等原作者找上门来了。

    他从一个被选择者，拿到了选择的主动权之后成为了一个选择者，所以之后他才能碰到那个叫做大场鸫的人。
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