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    从宫原静拿出的人设以及故事大纲来看，这不作品本质上来说走的还是精致人设加美型画风的路子。』笔趣阁Ｗｗ』Ｗ．』ｂｉｑＵｗＵ．Ｃｃ

    这对现在的西玛丽尔来说，基本上可以说是轻车熟路了。

    当然了，他拿出了的仅仅是人设和大纲设定而已，主要作用是控制作品的方向性和骨干性的东西，细致的剧情填充和故事的血肉还得要剧作组来做。

    所以，这不可能做得出来一模一样的故事。

    根本来说，蒲樱鬼的本体是女性恋爱向，也就是ga1game的反体，给少女玩的游戏，不在男性角色的设定上下点功夫是不可能的。

    虽然是完全不同的时代背景和故事构成，但是如果是能登上连载的话，蒲樱鬼跟先前的樱兰高中男公关部在目标读者上来说是有重合的。

    这都是都带着逆后宫的特征漫画，只不过樱兰走的是搞笑风，而蒲樱鬼则要严肃一些。

    往简单里说，一个女主角跟一堆美型的男性角色呆在一起的故事，只要人物之间的互动稍微多一点，就很容易被认为成逆后宫向的作品。

    如果是做恋爱游戏的话，玩家扮演女主角，而男主角上有着均等的选择性，故事是分线路的，且各条线路相互独立，基本上互不影响，但是做漫画的话，必须要对男性角色做出取舍。

    得分男一男二到男n号。

    当然，漫画其实也可以向游戏那样，把各个男性角色独立出来，做成互补影响的类似于单元剧那样的作品，事实上原本的漫画版蒲樱鬼就是这么做的，这里面或许是游戏原作方的要求，也可能是有着讨好不同角色粉丝的意思。

    但是这种做法很容易会造成故事事件的重复、剧情上的冲突，流畅性上的割裂感，造成故事性和连贯性的丧失。

    那些多次重复出现的让读者觉得眼熟的事件，哪怕是再用不同的视角进行事件的描述，很可能会让读者失去耐心。

    站在土方岁山的角度上描述池田屋事件，站在冲田总司的角度上描述池田屋事件，站在永仓新八的角度上描述池田屋事件，反复这样，读者不会厌烦吗？
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