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    在过去的几个月里，木槿社虽然划拉到了一大批知名的脚本作家、剧作家，但是很遗憾的是知名漫画家都没有逮到。笔Δ  趣ΔΔ  阁ＷｗΔＷ．ΔｂｉｑＵｗＵ．Ｃｃ

    包括现在的和未来的。

    这也是没什么好奇怪的结果，因为木槿社现在毕竟是无名出版社，想要当下的名家不可能，而往后的名家则是少年漫画作者一股脑的扎堆到集英社小学馆讲谈社，少女漫画家则是白泉社白泉社和白泉社。

    除了某些信心不太足的年轻漫画家，有成神潜质的作者很少来木槿社。

    因此这里要着重的说一下冰果的作画，这是木槿社这一段时间觉的新漫画家，也是宫原静唯一熟悉名字的漫画家，要说年纪的话，他比宫原静也大不了一两岁，名字的话，叫做新川直司……

    冰果和新川直司，总之这又是一个混搭……可以看出，以后宫原静要将混搭进行到底了，新川不会是最后一个。

    总之新川虽然年轻，但也是一个有能力做分镜，而且做得很不错动漫家，因此冰果并没有走剧组的路子。

    抛开故事跟当下的主流稍有不符以外，木槿社的漫画还是遵照着读者们的阅读习惯的。

    当然了，更重要的是画风，木槿社跟其他漫画出版社最大的区别就是画风。

    西玛丽尔先不说，新刊me采取的全是新画风。

    往伟大里说，木槿社现在干的事情是个壮举，因为他们在改良当下、并且引领下一个时代的漫画画风。

    漫画确实是故事为王的东西，但是谁也不能否认画风的影响力，在读者看到漫画作品的时候，让他们产生第一印象的就是画是怎么样的，而不是故事是怎么展开的。

    而木槿社的画风，至少领先当下五年，至多领先1o年。

    这种大胆的尝试，而且从行为上说带有着一定的风险性。

    或多或少，这些做法都跟当下的主流漫画杂志有些不同，所以可能会水土不服，但是审美是在进步，漂亮的东西就是漂亮，漫画越来越追求细致和精美也是必然，必然把千反田爱瑠和布尔玛放在一起，除去原作漫画的影响的话，哪个更能招惹喜欢？

    这样的做法，会渐渐地让木槿社的读者有着很强的排他性，因为适应了新的画风之后，他们再看当下的漫画总会觉得很别扭。

    等所有的漫画出版社开始换新画风的时候，读者们可能已经认准木槿社了。

    风险和机遇总是同在的，为了未来优势，宫原静觉得可以稍微冒险一点。
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