第(1/3)页

    久保芳志默然无语，宫原静的说法还值得怀疑，这得量产多少故事和创意才能用得上一个组的剧本作家？莫非他的大脑结构跟一般人不同吗？

    久保芳志虽然不会画漫画，但任何人都知道，对于创作者而言，灵感一闪的好故事可遇不可求，身为一个主编，久保也自认是漫画出版这一行的行家里手，可宫原静这种搞法，他是闻所未闻的。Ω    笔Ω趣『阁Ｗｗ  Ｗ．  ｂｉｑＵｗＵ．Ｃｃ

    “静君，如果真的在木槿社成立那样所谓的剧作组之类的机构，那么它肯定会取代漫画编辑的某些职责吧？我的意思是说，剧作组和编辑部的职责定位有些重叠吧？”久保芳志委婉的劝解道。

    按照宫原静的说法，那个剧作组主要是做漫画分镜的，而本身在杂志上连载中的漫画与其说是漫画家个人的故事，不如说是漫画家和他的编辑的共同作品……

    本来漫画家做出分镜之后，并不是马上就能画原稿的，他们要先把分镜递给自己的编辑，经过编辑的修改、认同再把分镜返还给漫画家之后，漫画家才能开始原稿的绘制工作。

    像宫原静这样的直接上手就是原稿的漫画家，找遍11区所有的漫画家，也应该是独一份的。

    而宫原静计划把分镜交给剧作组制作，那么这部分功能很显然就跟编辑的工作有所重叠了。

    但对于久保芳志这种说法，宫原静摇着头回应道：“虽然说起来两者有些类似，但是实际上他们的工作过程是不一样的，由剧作组做出来的分镜，漫画家拿到之后直接画就行了。”

    “在这个过程中，我做故事构成，可以说是作品的第一作者，剧作组把故事制作成分镜，这属于二次创作，而到了漫画家那边的时候，把分镜绘制成原稿的过程可以说是第三次创作……但是实际上到了那个时候，漫画家能做到仅仅是执行而已了，可以说虽然面对读者的漫画最终是出自漫画家之手，但是在故事性创作上，漫画家没有主动权。”

    听了宫原静的解释，久保芳志再次沉默了下来。

    确实，这种做法其实是将漫画家和故事性创作进行了剥离，他们要做的工作也仅仅剩下了专心绘制原稿了，说的难听一点，这个过程中漫画家与其说是创作者，不如说是流水线机器更为贴切，对漫画原创的控制权完全集中在了上游的宫原静和剧作组的手中。

    这种方式具有可行性吗？客观上说当然是具备的，漫画家只要专注于“画”这个过程，工作变得简单了许多，但是这种方式要想取得成功，除去负责作画的漫画家的画功问题，还得有一个必要的前提，那就是不管宫原静提供的故事、还是剧作组做出的分镜，都得足够优秀才行。

    所以宫原静提出这样的做法其实也是在做尝试而已，毕竟不论前世还是今生，他都没有听说过有哪一家漫画出版社采取过这样的手段。要是剧作制度能够取得成功，那么木槿社就能够量产优秀作品，先期的时候宫原静可以提供故事，等制度走上正轨之后，肯定能够找到更多优秀的故事作者，以后这个制度也不会仅仅依靠宫原静一个人；而万一这种尝试失败了，那宫原静就只能退回漫画团体这种形式了，而与前者相比，漫画团体无疑限制了宫原静的创作效率。

    还是那句话，单靠宫原静一个人，他可以同时画一部畅销漫画，也可以同时画两部作品，甚至三部四部拼上老命也不是不可能，这些都足够让他功成名就。

    但是想靠着一个作者的几部作品就撑起一家出版社？那是及其勉强的。可起码在木槿社形成足够的规模，走向良性循环之前，宫原静必须要提高自己的创作效率。

    “如果你们这么做，漫画家就不是漫画家了，你们把他们成了流水线上的工人处理了！”
    第(1/3)页