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    回到美国之后，杰斯特需要处理大量的他没有在美国这段时间，而积攒下的大量的公务。<

    还要同时兼顾‘时代’项目的开发进程。

    毕竟，这个整个游戏史，也是整个火星娱乐最大的一个游戏项目，到目前为止，包括火星娱乐对于这款游戏的投资，包括杰斯特自己的投资，这款游戏的总投入，已经接近两亿美元，如果再加上之后的宣传费用，可能要直逼三亿美元的大关。

    三亿美元！

    杰斯特也不由得有些失神了片刻，火星娱乐公司内部的会议上面，讨论的结果，只是公司只会最多出一亿美元，也就是说，这三亿美元的开发宣传投入，自己就要拿两亿美元，杰斯特不在乎花了多少钱，他在乎这款游戏——这款游戏想要赚钱在这个时代还是太困难了。

    ‘时代’这款游戏不可能像是后来的gta5一样，卖出伍仟贰佰万分，这个时代也不存在这种销量的游戏。

    甚至杰斯特可以预料得到，这款游戏的最高销量也不过是一千万份。

    不过这对于他来说都不算什么。

    这也是火星娱乐公司内部讨论会议，不同意全资投入的原因，因为不赚钱，而且，两亿美元也实在不是一个小数目，让火星娱乐拿出来，他们肯定是拿得出来的，但是没有什么意义，占据流动资金。

    远远不如将这些钱，投入到那些肯定会赚大钱的游戏项目当中。

    绝大多数的日本制作人，哪怕是在美国，跟杰斯特工作过一段时间的那些日本制作人，无论是最早的中裕司，坂口博信。还是uzijinde板垣伴信，他们都选择了回到日本重建他们心目里面，最适合他们的开发组，不过有一个人有些例外，他选择留在美国组件开发组。

    这就是小岛秀夫。

    在杰斯特的眼里，小岛秀夫不像是一个日本人，反而有些像美国人。

    他的言谈，举止，对于工作的态度，以及游戏开发的方式。但是，有些时候，杰斯特也经常发现。他也有很多日本设计师都有的一些特点。

    其中最特殊的，就是对于整个项目的掌控欲。

    美国的游戏设计师，是很很难理解那种，要将整个项目完全控制在手掌心的想法的，因为在她们的眼里，整个项目是群策群力的结果。他自己一个人的能力再大。在一款游戏里面，也不可能占据所有的功劳。

    但是日本的设计师则不是这样。

    比如说。美国的设计师，在一款游戏的开发过程当中。将他调到其他的项目组，去负责其他的项目，这在他来看。是很正常的工作调动而已，但是日本设计师就完全不是这样了。

    这其实也跟游戏之间的立项有很大的关系。

    美国的游戏开发团队要理想一款游戏，大概就是整个开发组一起进行数次头脑风暴，将整款游戏的架构讨论好，然后写开发企划。

    日本的开发团队，则基本上就是设计师或者是少数的几个主创，在一起碰头几次，讨论一下，  就完成了一份游戏的开发企划，综合起来看，就是美国的游戏一般是集体智慧的结晶，而日本的游戏，则是少数几个人甚至就是一个人的心血之作。

    就像是小岛秀夫现在正在开发的《潜龙谍影》。

    这款游戏就可以这样的概括，他就是小岛秀夫一个人智慧的结晶，整个游戏应该如何去开发，系统应该如何去设计，包括世界的架构，包括剧情文本，甚至包括游戏里面的镜头表现，都是小岛自己来完成的。

    不过，在《潜龙谍影》开发的时候，小岛还是采用的并不是日式的作坊式团队的开发方式，而是选择的美国的这种头脑风暴的方式。

    他并不反对自己的员工对游戏的里面的地方提出不满意的地方。

    然后，能够进行解释的，小岛就会解释，如果不能解释的，那么小岛秀夫就会继续去思考，是维持原样好，还是做改动好，这样的游戏开发起来，实际上是非常累的，效率也不高，但是小岛秀夫个人倒是乐死不疲，杰斯特回到美国之后，处理完了自己手头上的事情。
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