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    打击感，靠的是对手的配合。

    比如《鬼泣》，无限连击、无限浮空。这些都是很夸张不合理的事情，但制作者让它们看起了就是我们心中需要的效果，因为每一下都有一种“啪啪啪啪啪啪”落到实处的感觉，敌人中招虽然是在后退，但给但丁和尼禄的前进状态依然造成了阻碍，这就形成了不断连击。

    打击感需要一种合理的物理表现。

    浮空，吹飞，击飞，击倒。追打，扣落。投技等等，都可以实现这个物理表现。一切都要做到有因才有果，正确反馈先前的动作行为。这个在技术上可以体现为以下一个很简单的技术方式：快节奏的战斗中，被击中时制造一个画面的停顿。所以我们的打击感一般是这么体现：“啪-啪-啪-啪——啪”，前面行云流水，后面则雷霆万钧。

    《猎天使魔女》和《鬼泣》其实是一种情怀，但比《鬼泣》那把笨拙的巨剑高明多了，御姐能用的不只是刀枪，还有各种高科技武器，包括那条神鞭和那两双大长腿，猎天使魔女招式组合的复杂度完爆同类，更难能可贵的是，她任何一种绝技，得出的击打反馈也极不相同。

    《猎天使魔女》的打击感未必有《鬼泣》那么爆棚，但依旧招招到肉，华丽中带着刚猛硬朗之气。

    而《忍者龙剑传》却只是另外一个风格，甚至有些奇怪的玩家声称：“《忍龙》没有打击感。”那就是天大的冤案了，他们所谓的打击感，可能就是一些“啪啪啪啪啪”的连招音效罢了。

    那如果这也是打击感，那么企鹅也能做出《忍者龙剑传》了。

    而是板垣伴信在设计《忍者龙剑传》时候的初衷根本就跟神谷英树完全相反，《鬼泣》和《猎天使魔女》看起来动作快如闪电，但其实是一种慢节奏游戏，而忍龙特写镜头虽多，但却是一款快节奏游戏。

    《忍龙》没有给机会来做每一次的打击判定，所以打击音效也没有那么出众，但却是最真实的，因为那才是刀子砍进血肉的声音，另外，斩首、断肢、和一闪杀，才是《忍龙》最惊喜的特效，断肢、血液飞溅的方向，才是真正符合物理学原理的。

    玩完《忍龙》，才知道刀子割人不是割草，也不是庖丁解牛，没那么顺风顺水，刀子入了真正的血肉，是会得到真正的粘滞感的。

    这也是为什么，板垣伴信为什么能够在动作游戏领域跟神谷英树齐名，而《忍龙》无论在口碑还是质量上，都完全不逊色《鬼泣》的原因所在，因为板垣伴信跟他的《忍龙》已经彻底的脱离了神谷英树当年立下的规则，走出了属于他的一条崭新大道。

    当然，欧美的厂商们也并不是没有进步的。

    杰斯特站起了身子，伸了伸懒腰，他在思考这些潜藏在他的记忆深处的东西的时候，还是有些疲惫的。他现在也在考虑着自己是不是以后去制作一款动作游戏——比如说，就当做dreambox3发售之后的他的第一款游戏。

    越是想到这一点，杰斯特就越觉得有些兴奋。

    所以。对于回忆这些后世的那些堪称伟大的游戏的时候，他总是会将其分析的非常详细。希望找到这些游戏在设计的时候，设计师对于这一类游戏的一些想法，然后自己在参考着，在自己的游戏里面使用。

    他之前制作游戏时，无一次不是如此的。

    比如说他刚刚想完了日系的巅峰动作游戏的特点之后，自然而然的想到了，后世欧美动作游戏崛起之后，那些优秀的动作游戏的特点。

    最值得一说的。就是《战神》系列。
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