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    突然唐少在背后一拍肩膀：“红升！你忙完没有！广电总局赵老来电话了，他很客气的问，咱们能不能在春节前拍摄一部贺岁片。”

    “贺岁片？”潘红升傻了：“那是什么东西？”

    刚刚接触电影的他其实很多东西都需要补课，父亲一片的成功有很多偶然的成分，当然也有必然的成分。

    在潘红升心目中，其实最纠结的就是父亲两个字。

    自己的父亲简直就是一个象征性的符号，聚少离多。

    潘华山的脸在他心中很是模糊，有时候他甚至怀疑这个人是不是自己凭空臆想出来的人物。

    他多么希望有个人能像影片主角的父亲一样，尽管平凡但是真实！能够天天见面，给他那种威严感？

    但是他没有那个机会，父亲是潘华山，他注定不能像一般人那样拥有那些感觉。

    正是这种缺憾刺激了潘红升的这种创作，也可以说这是天才的一种。

    其实他对电影一些基础的知识都是一知半解，但是他通过拍摄处女座明白了拍摄电影最朴实最重要的一点，那就是把自己融入进去。

    只有把自己融入影片，把自己当成是观众视觉，把自己的想法**掺杂在里面，影片才能算是一个完整的作品。

    而德拉克正是犯得这种错误，论电影技术，他水无懈可击，拍摄出来的画面感美轮美奂，并且知道用各种新颖的镜头处理来讲故事。

    但是做电影并不是设计大楼，并不是严谨就可以做好事情，也并不是新颖的想法就可以搞定一切。

    要说创意，潘红升的这个故事的题材简直是老套老土到了极点，除了场景之外其他的元素几乎没有一点新意，但是它却能牢牢地把人第一时间吸引住。

    而德拉克那个电影，除了电影的名字比较吸人之外，剩下的人估计在看到五分钟左右就会pass掉。
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