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    那个时代，诗人在公园大声吟诵，学者在纸上笔走丹青，我们仨常在宿舍窝在被窝一边怀念那些人，一边愤世嫉俗地借古讽今。心走两路，毫不影响。都说中文系男生腹黑，这在我们身上体现得淋漓尽致。

    不聊女人时我们的话题非常高雅、深刻，全是国家前途、民族命运、人类未来的宏大叙事。

    有时想法不同，各抒己见，相互批判挖苦讽刺，口沫横飞，热血滚滚，完全吃地沟油的命操某南海的心。

    我们共同发现艺术上有些建树的人，往往生性**，体弱多病，所谓文弱书生是也。身心的病态使他们比常人更容易觉察事物的奥秘；发泄不完的欲望为他们搞创作提供了源源不断的动力。

    袁正乐翻了天，说自己以后肯定是一大文豪，因为他号称文科大学第一淫贼，他让我们先帮他想想诺贝尔文学奖的颁奖台词。

    我对他翻了一下白眼说，我都安排好了，我拿诺贝尔文学奖，杨和尚拿诺贝尔**，你拿诺贝尔装逼奖，怎么样？

    袁正不满意，说自己再怂也得拿个一柱擎天万年不倒百花奖吧。

    事实也是如此，自古文人少有不**的。这一档的代表作家如海明威。他以硬汉作家自居，为性开放的美国妇女提供了寓意深刻的暗示。本土女人搞腻后又以维护世界和平的名义到处参加正义之战，尝尽国外的野味。

    搞完后不忘给**寻一个冠冕堂皇的合法性：“男人没得过性病就不算男人。”被搞得遍体凌伤后终于用心爱的猎枪结束了自己的生命。

    文人和艺术家之淫，不管跟多少人上过床，最后都将因孤独而亡。

    体弱多病这一档的代表作家如普鲁斯特。《追忆似水年华》的作者普鲁斯特自幼富有幻想，10岁时得了哮喘病，一生都在于病魔抗争。

    中国的如史铁生，文章里不出现病痛我估计史铁生都不愿意写。不管得多少病，在他们那里都是人生的训练。这类病出来的文章我不愿意读，读得憋屈，读完感觉作者那一身病都落自己身上了。

    我亲睐这样一档饱受病痛摧残的艺术家，他们用黑色的眼睛去寻找光明，自己承受病痛，把艺术之光献给受众。比如贝多芬。

    袁正管他叫贝爷，经常在寝室里用吉弹奏贝爷的名曲，敬他为神。还有《秋日私语》的演奏者理查德·克莱德曼。

    是的，我想到了理查德·克莱德曼，一时脑子空了，不知道袁正和杨尘君在聊什么。

    克莱德曼出生在法国巴黎的小镇上，脑袋跟别人不一样，身在小镇，心早已飞到了五彩斑斓的大世界。

    他总想做点与众不同的事情，于是和几个朋友组建了一支摇滚组合，过于理想主义的他们日子过得异常艰辛，挣得的微薄收入都用于购买器材了。

    为了生存，克莱德曼找了一份做音乐伴奏或在会议期间演奏的工作。经常只用三明治来填饱肚子，结果17岁时就因胃溃疡开刀。

    对于克莱德曼来说这更像是刻骨铭心的磨练，没有这些磨练，也许便演奏不出神曲《秋日私语》。
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