第(2/3)页

    不过，想起刚才张维汉信誓旦旦的样子，刘东倒是有些好奇了。当下便放出异能想提前看一下。不过还没等他眉心的灵气蔓延过去，身边陡然升起的冲天灵光，却让刘东心中震惊了。

    但是很快，又一道强大的灵光出现在他的脑海当中。等刘东转头看去的时候，只见张维汉已经抱着一个长约四十公分，高、宽同样二十公分的黑色木盒走了出来。

    迎着几人关注的眼神，张维汉把木盒放在桌子上后，从腰间的钥匙串上，掏出钥匙，把盒子上面的小锁打开，翻开盒盖之后，赫然又是一副画卷，只是相比刚才八大山人的山水画，这副画作看上去可就要古旧的多了。而且，从这副古画的宽度上，也能够看出这必然是一副庞大的巨作。

    看着张维汉一脸的小心，捧着这幅画，就像捧着圣旨一样，三位老爷子心中的好奇也被勾了起来。

    吴老更是连忙把桌子上的朱耷的山水图收起，然后让张维汉把这副，年头一看就已经非常久远的古画放在桌子上。

    不过，随着张维汉把这幅画展开，等诸人看清楚里面的内容之后却是一下子呆住了。包括刘东也不例外。

    “这是黄公望的《富春山居图》？”说完之后，吴老有很快摇了摇头。

    《富春山居图》为元朝名画，是元朝著名画家黄公望的作品，是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。

    明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。

    前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。

    也正是因为太出名，而且真迹大家也都知道在哪里，所以猛然看到这幅《富春山居图》，大家才觉得是伪造。

    “不过这画虽然不是临摹之作，但是笔墨粗简豪放，气势雄浑，功力并不下于黄公望的真迹啊！”秦老一脸惊叹道。

    而他的话也赢得了三位老爷子的一致点头。

    这时候，随着张维汉展开的画卷越来越多，几人也发现了几处与《富春山居图》不同的地方。

    这时候，因为画卷太长，桌子已经不够用了。见此，刘东自告奋勇，连忙跑到旁边连续搬了四张两米宽的八仙桌并排在一起，然后又加了一条一米宽的条案之后，才让这副巨幅画作放下。

    而这时候，这副画的作者是谁，几人也明白了。

    “没想到这居然是沈周的真迹！”见识到画尾的提拔和款识，吴老脸上流露出了惊叹之色。

    沈周，明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。平生不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴门画派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。在元明以来文人画领域有承前启后的作用。

    论在中国书画界的地位，沈周甚至还要超过黄公望。

    而据史料记载，沈周也确实是《富春山居图》众多收藏者中的一位。不过，在明成化年间，沈周藏此图时便遭遇了“巧取”者。

    当时沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。

    所以，沈周临摹《富春山居图》确有其事。只是不知道怎么落到了张维汉手中。
    第(2/3)页