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    当远在香港的卫雄看到这个数字时些不敢相信自己的眼睛，之前单曲《梦のしず/梦的点滴》一周创下34万张的销量已经让他够震惊的了，没想到专辑的销量直接蹿升到145万的恐怖高度。

    要知道他的《吻别》在香港也只卖出了85万张，之后就几乎卖不动了。由此可见日本的音乐唱片市场有多么巨大，甚至超过了他之前的预料。其实还有一个很重要的因素他没有想到。

    86年正式日本股市和房市飞速上升的初期，大量日本人或是进入股市，或是进入房市，而且基本都得到了非常丰厚的回报。在这种情况下，唱片作为精神消费的一种，自然受到欢迎。

    而在香港和台湾，《さよならの夏～コクリコ坂から～/别了夏天》的表现同样让人感到不可思议。

    首周，香港销售53200多张；台湾更是超过20万张，差点就破了《吻别》在台湾创造的首周销量纪录，台湾暂且不说，毕竟其曾有被日本殖-民的历史，对日本文化的接受度较高。

    就只说香港，在此之前，在香港卖得最好的纯日语专辑，总销量绝对没有超过1万张，还不足《さよならの夏～コクリコ坂から～/别了夏天》首周销量的五分一，如此巨大的差距，

    已经足以证明歌迷买专辑并不单单只是冲着卫雄的名头，而是他们真的喜欢歌曲本身，各种公共场合仿佛一夜之间凭空冒出来的日语歌曲就是最好的证明，这是香港历史上从未有过的。

    因此引起了格外的关注，各大媒体都有相关报道，不过他们报道的重点不是酒井法子，而是卫雄。

    在几乎所有人眼中，《さよならの夏～コクリコ坂から～/别了夏天》在日、港、台三地的疯狂，与其说是酒井法子的成功，还不如说是卫雄再一次向世人展示了他点石成金的神通。

    自出道以来，卫雄共创作了数十首歌，无一首不是经典，而演唱这些歌曲的人，哪怕在此之前没有任何名气，也能在一夜之间成为红遍亚洲的超级巨星，这不是点石成金的神通是什么？

    即使不算商人的身份，如今的卫雄在许多人眼中也不再是一个普通的当红歌手，或许应该称为流行音乐大师更加合适。至少当这个称呼首先出现一份娱乐小报上时，并没有找来任何非议。

    很多歌手想找卫雄邀歌，但真正付诸行动没有几个，成功的更是一个都没有。因为卫雄自己就是唱片公司的老板，完全没理由给其他公司的歌手写歌，也不会有人会为此刻意为难他。

    在这种情况下，加入寰亚唱片就成为了另一种可行的途径，只是如今的寰亚唱片早已非刚成立之时，对歌手加盟有着严格的标准，可不是谁想加入就能加入的。而且即使你真的如愿加入了。

    公司也不会保证你就一定能唱卫雄写的歌，有没有这个机会只能看个人的造化。然而尽管如此，
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