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    江夏道：“确实如此，中国很早就开始接受好莱坞大片的洗礼轰炸，所以对于国际化的视野与节奏，并不陌生。宝莱坞的电影生命力太强，你们不接受外来的文化和电影，所以导致了外来的电影占领不到你们这里，你们也杀不出去。”

    卡皮尔赞同道：“没错，这就是宝莱坞电影的桎梏，我们有部分演员能走出去，但无法站稳脚跟，缺少了本土电影的支持，太难。”

    江夏道：“本土文化是本土电影的支撑点，也是着力点。中国的电影现在极少宣传本土文化了，更多的是像好莱坞靠拢。我来这边拍摄的这部电影，也是我的一种尝试，开始追本溯源，挖掘我们本土的文化，然后找到与商业的平衡。”

    卡皮尔道：“你的想法很好，我也看过中国现在的电影，有些浮躁，似乎忘记了你们是一个五千年历史的国度，这不应该，你能想到这一点，果然不愧是江。”

    江夏哈哈笑道：“也只是一点想法，年龄大了，想的就多了。对对错错的，我也不敢确定，只能算尝试吧，或许搭上一辈子的名头也说不准。”

    “不会的，你可是当今世界最好的导演。”卡皮尔道。

    两人在宝莱坞的陈列馆里聊了很多，卡皮尔给江夏介绍了印度电影的起源和历史。

    江夏对于印度电影的基本印象，还在《三傻大闹宝莱坞》上，阿米尔汗的那部电影，是江夏为数不多看了数遍的电影。这辈子的印度电影，江夏还真没碰到能赶上《三傻大闹宝莱坞》那种能看多遍的电影。

    印度电影的局限和优势都很明显，强大的本土生命力，是中国电影应该学习的，但不能仅仅有本土生命力，还得有能传播开来张力。

    《三傻大闹宝莱坞》就是这样的一部电影，可惜江夏现在真是年龄大了，而且他本身的电影也已经攻陷了印度，他在印度的知名度也相当高，这是世界级巨星的超级影响力。

    换作是二十年前，江夏来印度拍电影，肯定会想着抽时间把《三傻大闹宝莱坞》拍出来，在印度国土上拍一部纯粹的印度电影给他们看看。

    现在的江夏很平和，不会做这种站在别人头上拉屎还问人借纸的事情。

    不过，他也想着，或许能把剧本交给张罗夫，让他改改来拍试试。

    《三傻大闹宝莱坞》是一部很不错的电影，可以挂上经典的旗号，让张罗夫拍一下，也给张罗夫增添点好作品。
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